Itālijas šausmām 60. un 70. gados bija milzīga ietekme uz amerikāņu slīpsvītrām 80. gados, bet kādas bija itāļu šausmu filmas, kuras bija visietekmīgākās?
Lielākā daļa šausmu fanu skatās uz 60. gadu filmām Psihopāts un Lūriķis kā priekšgājēji slasher apakšžanram, kas patiešām pacēlās 80. gados. Tomēr šis lēciens pilnībā neņem vērā itāļu režisoru ieguldījumus gan 60., gan 70. gados.
Sākot no Giallo filmām līdz ekspluatācijas filmām līdz psiholoģiskiem trilleriem, šie ietekmīgie itāļu kinoizrādes satur daudzus tropus, kas turpināja definēt slīpsvītras. Tur ir maskētais uzbrucējs. Ir nežēlīgas nogalināšanas ainas. Ir noskaņas, atmosfēras iestatījumi. Šīs stilizētās funkcijas veidoja tieši tikpat daudz, cik 80. gadu slīpsvītru trajektoriju Teksasas ķēdes zāģa slaktiņš un Melnie Ziemassvētki .
10Torso (1973)
Serhio Martino Rumpis var būt pirmā slasher filma, kā tas bija iepriekš Melnie Ziemassvētki par gadu. Tajā ir daudz elementu, kas nosaka slīpsvītras: ainas no aizsegtā uzbrucēja skatpunkta, ballīšu līdzstrādnieki un pēdējā meitene.
Filmā maskēts un cimdots vīrietis dodas trakot pa Itālijas koledžas pilsētu. Kamēr ķermeņi sakrājas, auditorija iekļūst slepkavas psihē. Tomēr, tā kā tas notiek ar daudzām slīpsvītrām, Martino sagroza un nicina garīgās veselības cīņas, lai motivētu slepkavu.
9Asins līcis (1971)
Režisors Mario Bava joprojām ir viens no ietekmīgākajiem šausmu režisoriem un Asins līcis apliecina Bava spēju pārveidot dažus no vardarbīgākajiem secinājumiem, kādus vien iespējams iedomāties, par gleznieciskiem, uzmundrinošiem mākslas darbiem. Šajā filmā notiek slepkavība, kad liela draugu un radinieku grupa dodas viens pēc otra, lai iegūtu bagātīgas mantinieces mantojumu.
Daudzi nākamie slasher režisori veidoja savas filmas pēc slepkavības ainām Asins līcis , kas ir īpaši drausmīgi. Filma ir pazīstama arī ar lielu ķermeņa skaitu, kas ir vēl viens slīpsvītru veids Kliedz vai Piektdiena, 13 .
8Kaušanas viesnīca (1971)
Kā norāda tās nosaukums, gadā notiek slaktiņš Kaušanas viesnīca . Atrodas turīgo sieviešu sanatorijā, Kaušanas viesnīca ir vēl viens protezinātājs, kas apvieno garīgās veselības cīņas, seksualitāti un vardarbību, lai traucētu un biedētu auditoriju.
Maskā likumpārkāpējs ar lielu asmeni filmā noskata sanatorijas gaiteņus, noslēdzot pēc iespējas vairāk pacientu dzīvības. Lielā slepkavas identitātes atklāšana beigās atkārtojās nākamajās žanra cenās atkal un atkal.
7Tarantulas melnais vēders (1971)
Tarantulas melnais vēders apvieno proto-slasher estētiku ar policijas procesuālās slepkavības noslēpuma stāstījumu. Inspektors Tellini izmeklē virkni briesmīgu noziegumu, kuros iesaistītas cietušās sievietes, un noziegumus, kas notikuši rosīgajās Romas ielās.
Slepkava izmanto indes adatu, lai paralizētu savus upurus pirms uzbrukuma tiem, atstājot vīlušos Tellīni pasaules šausmās. Patieso šausmu par to, kas notiek uz ekrāna, mazina slīpētais un orķestrētais veids, kā tika uzņemtas slepkavības ainas.
6Putns ar kristāla apspalvojumu (1970)
Dario Argento Putns ar kristāla apspalvojumu iedvesmotas filmas, piemēram, Tarantulas melnais vēders . Šī revolucionārā filma sajauc atšķirību starp upuri un vainīgo, kā arī atšķirību starp auditoriju un aktieri.
Argento filmā ir vērojama vojeristiska zemūdens plūsma, kas seko amerikāņu rakstniekam Romā, vārdā Sems Dalmass, kurš vienā vakarā bija liecinieks briesmīgam uzbrukumam mākslas galerijā. Nespējot iejaukties, jo ir iestrēdzis starp rotējošām stikla durvīm, Sems nolemj izmeklēt noziegumu, uzliekot sevi slepkavas radaram.
5Acs ābols (1975)
Tālu no visu laiku labākās itāļu šausmu filmas, Acs ābols saņem pieminēto filmu vēstures gadagrāmatā, jo tā savam sižetam piemēro sekojošu tropu: slepkavas preču zīmes pieeju vai modeli. Pretējā gadījumā Acs ābols ir miskastīgs Giallo par noslēpumainu sērijveida slepkavu, kura mērķis ir amerikāņu tūristi Spānijā.
Šajā filmā uzbrucējs piemin savas zvērības, paturot vienu aci no katra sava upura. Slepkava, līdzīgi kā Fredijs Kreigers vai Maikls Maiers, arī iemet parakstu: koši sarkanu lietusmēteli.
4Vardas kundzes dīvainā vietniece (1971)
Sergio Martino pirmajā bonafide Giallo filmā ir redzams Francijā dzimušais itāļu aktieris Edvige Fenehs, jo sieviete nokļuvusi trīs vīriešos. Viens ir viņas tāls vīrs, otrs ir mīļākais Nīls, bet trešais ir sadistiska noslēpumaina figūra, kas sūta savādas šantāžas vēstules.
Vardas kundzes dīvainā vietniece paredz slīpsvītru, uzsverot stilu, nevis būtību. Filmas vizuālā stāstīšana ir daudz svarīgāka par jebkuru varoņu attīstību, sižeta nepārtrauktību vai emocionālo noturību - padarot to par kopējo Eiropas popkornu trilleri.
3Meitene, kura zināja pārāk daudz (1963)
Viena no Mario Bava agrīnajām mākslas filmām, Meitene, kas zināja pārāk daudz iedziļinās ekshibicionismā un vuajerismā, koncentrējoties ap tūristu, kurš ir liecinieks slepkavībai, apmeklējot Romu. Tā kā līķis nav atrasts, vietējā policija sievietei netic, kamēr nav sākusies vairāk slepkavību.
Kā tas notiek ar daudzām slīpsvītrām, auditorija atsakās no darbības, kas notiek uz ekrāna, atsakoties novērst uzmanību. Meitene, kas zināja pārāk daudz ļoti labi varētu būt pirmais Giallo, jo tas pastiprina spriedzi, noslēpumainību un tādu masu noziegumu fantastiku, kas definētu itāļu iezīmes, kas tai seko.
diviNakts Evelīna iznāca no kapa (1971)
Direktoru slīpsvītras vadītāji savu ļaundaru vēlmi nogalināt citus bieži izseko traumatiskam notikumam. Šis trops ir labi redzams Nakts Evelīna iznāca no kapa , Giallo iezīme ar gotiskām šausmu slazdiem.
Bagāts aristokrāts, kurš nespēj atgūties no savas sarkangalvās sievas Evelīnas nāves, sāk laupīt sievietes, kuras izskatās gluži kā viņa. Pēc tam, kad viņš ir pievilinājis viņus savam sabrukušajam, sarežģītajam īpašumam, atraitnis atbrīvojas no dusmām uz nevainīgajām sievietēm.
1Asinis un melnās mežģīnes (1964)
Vēl viena būtiska Mario Bava funkcija, Asinis un melnās mežģīnes iepazīstināja auditoriju ar vitāli svarīgiem mūsdienu šausmu arhetipiem ilgi pirms tie kļuva par žanra standarta iezīmēm. Apvienojoties augstajai modei un slepkavībām, filmas centrā ir maskēts slepkava, kurš terorizē modeļus Romā.
Izrādās, ka slepkava ir pēc dienasgrāmatas, kurā sīki aprakstīti dažādi indiscretions, ko rīkojies konkrēts modeļu nams pilsētā. Šī mācību grāmata Giallo sākumā ir pārkopēta pārāk daudz reižu, lai to saskaitītu.