Kā augšā, tā apakšā slauc pārsteidzoši daudz bagātības no tā priekšnoteikuma un atrasto kadru formāta, taču to kavē nespēja pilnībā attīstīt abus.
Kā augšā, tā apakšā seko bezbailīgajai zinātniecei/pētniecei Skārletai (Perdita Weeks), kura cenšas pabeigt sava mirušā pētnieka tēva misiju, atrodot mītisko Filozofu akmeni. Pateicoties bīstamajai pieturai Irānā, Skārleta konstatē, ka akmens patiesībā ir paslēpts kaut kur Parīzes katakombās, un dodas ar sava bijušā liesmas/mācītāja Džordža (Bens Feldmens) palīdzību.
Pēc saziņas ar jaunu amatieru pētnieku komandu Skārleta ved sevi, Džordžu, dokumentālo filmu režisoru Bendžiju (Edvins Hodžs) un pētnieku komandu lejā katakombu dzīlēs, meklējot garu slēptu eju. Tomēr, kad viņi ierodas, grupa nonāk tumšos, sirreālos notikumos, kas sagroza realitātes likumus un ievelk tos arvien dziļāk pazemē – galamērķī, no kura neviens no viņiem, iespējams, nekad vairs neatgriezīsies.
Kā vēl viens ieraksts atrasto kadru šausmu apakšžanrā, Kā augšā, tā apakšā saprotams, var tikt uztverts ar skepsi; tomēr, lai gan tas cieš no dažiem apakšžanram raksturīgajiem trūkumiem, Kā augšā, tā apakšā parasti ir saspringts šausmu trilleris, kurā tiek izmantotas dažas atsvaidzinošas idejas, lai radītu jautru un biedējošu pieredzi.
Nav pārsteigums, ka filma pārsteidz (zemās) cerības; tās režisors ir Džons Ēriks Daudls, kuram izdevās izveidot stabilu (ja arī nepietiekami novērtētu) materiālu no vienreizējas šausmu filmas ( Velns ), un amerikāņu šausmu rimeiks ( Karantīna ), attiecīgi. Arī šeit Daudls izmanto kaut ko, kas varētu noiet tik greizi (atrasti kadri), un iepludina to ar gudrām idejām un filmu veidošanas paņēmieniem, kas uzlabo kopējo pieredzi.
Viņš noteikti aizņemas dažas mācības no Nīla Māršala Nolaišanās - un pēc tam šīs idejas virza soli tālāk, izmantojot pazemes izpēti kā galveno biedēšanas avotu un draudus visas filmas garumā. Fantoma parādības un dīvainas figūras tumsā parādās, lai radītu mums zosādu, bet Kā augšā, tā apakšā Visvairāk sirdi apstādināmās, roku saspiežošās sērijas ir saistītas ar to, kā var redzēt, kā varoņi izspiežas cauri tumšām plaisām, apsteidzot sabrūkošas alas vai ienirt tumšās bedrēs vai duļķainās baseinos, mēģinot izdzīvot zem zemes.
Atrasto kadru loģika un struktūra (viena dokumentālā kamera un vairākas galvas kameras — visas tiek izmantotas gaismai) palīdz radīt baismīgu gandrīz tumsas draudu efektu, ar pietiekami daudz gaismas, lai sekotu notiekošajam, un pietiekami daudzveidīgu punktu. -skats, ka acij nav garlaicīgi. Stāsta rakstura dēļ (vairāk par to vēlāk), bailes ir ļoti dažādas, sākot no reālistiskām un praktiskām (krišana, saspiešana utt.) līdz briesmām, kas ir pārdabiskākas un psiholoģiskas. Tā kā gan iekšēji, gan ārēji tiek apdraudēti daudzi draudi, Dowdle ir viegli pielietot pulsējošu skaņu celiņu un dažus vizuālos efektus, kas pārvērš amatieriskus kadrus par iztēles spēļu laukumu.
Daudls rakstīja skriptu kopā ar savu brāli/līdzstrādnieku Drū, un, lai gan tas ir efektīvs tādās jomās kā raksturojums un premisas, tas daudz cieš no rakstura/tematiskās attīstības un stāstījuma loka, neskatoties uz mēģinājumu iesēt daudz dziļāku emocionālo/tematisku sēklu. stāstījums agri. Ir arī daudz mītu (vēstures, mitoloģijas un reliģijas teorijas kombinācija), taču ļoti maz no tiem ir pilnībā izskaidrots vai atrisināts - tāpat kā daudzām personāžām, kurām ir liela nozīme finālā. no filmas.
Bens Feldmans un Perdita Weeks filmā 'Kā augšā, tā zemāk'
...Runājot par finālu, Kā augšā, tā apakšā izdara kardinālu grēku tik daudzu atrasto kadru filmās un atstāj mūs augstu un sausu ar rupji neapmierinošu un pēkšņu apdari. Tas ne tikai beidzas neveikli, tas atstāj uz galda daudz neskaidrību un puspaskaidrojumu, pārvēršot valdzinošo un saspringto ceļojumu galīgā, ilgstošā vilšanās garšā. Filma balstās uz labām idejām, bet galu galā nezina, kas ar tām ir saistīts.
Aktieru sastāvs no savas puses ir stabils. Apvienotās Karalistes TV aktrise Perdita Weeks labi pārdod Skārletas tēlu. Jau no paša sākuma Skārletas pārgalvīgais (gandrīz obsesīvais) prāta stāvoklis ir nostiprināts un balstīts uz stabilu emocionālo kodolu, kas palīdz izveidot jauku trīsdimensiju galveno varoni. Traks vīrietis aktieris Bens Feldmans izmanto savu raustīto enerģiju Džordža lomā, strukturējot savu sniegumu ap stabilu emocionālo kodolu, kas palīdz uzturēt varoņa loģiku. Noslēdzot galveno trijnieku, ir franču aktieris Fransuā Civils, kura populārais pētnieks Papilons ir jautrs harizmātisks tēls, piemēram, Skārletai vai Džordžam.
Edvīns Hodžs filmā 'Kā augšā, tā zemāk'
Iztīrīšana zvaigznei Edvinam Hodžam ir mazāks raksturs Bendži, obligātā minoritāte/operators; tas pats attiecas uz Ali Marhyar un Marion Lambert, kuri spēlē Papilona palīgus Zedu un Suksi. Tāpat kā Benji, Zed un Souxie vairāk kalpo kā rīki, lai atrasto kadru POV koncentrētos uz galvenajiem spēlētājiem, nevis pašiem spēlētājiem. Patiešām, trijotne ir nevajadzīgi spēlētāji, kas tiek iemesti maisījumā tikai tāpēc, lai uzturētu atrasto kadru loģiku, kamēr kamera koncentrējas uz trim galvenajiem varoņiem. Tā kā ir tik daudz varoņu, kļūst grūti izsekot, kam rūpēties, cik daudz, un (bez spoileriem) filmai galu galā ir jāliek atrasto kadru prasības pāri stāsta loģikai, kas tikai vēl vairāk samazina beidzas.
Kā augšā, tā apakšā slauc pārsteidzoši daudz bagātības no tā priekšnoteikuma un atrasto kadru formāta, taču to kavē nespēja pilnībā attīstīt abus. Spēcīgs priekšnoteikums pārvēršas vājā nobeigumā, savukārt gudrs atrasto kadru uzstādījums galu galā kļūst par cilpu, kas žņaudz filmas spēju efektīvi un pilnībā izstāstīt savu stāstu. Lai gan tas izklausās kā jaukts maiss uz papīra, filmas galvenais virziens patiesībā ir viss, ko fani vēlas no labas šausmu filmas: tā ir saspringta, tā ir dīvaina, un to caurvij pietiekami daudz bailes un bailes, kas traucē iztēli pat pēc filmas. beidzas briesmīgā veidā.
TRAILER
Kā augšā, tā apakšā tagad ir kinoteātros. Tā ir 93 minūtes gara, un tai ir R vērtējums par asiņainu vardarbību/teroru un valodu.
Sekojiet man un runājiet par filmām @screenrant vai @ppnkof .