Diemžēl filmai “Piecdesmit pelēko nokrāsu” solīds sastāvs, labs režisors un unikāls priekšnoteikums tikai palīdz atklāt avota romāna raksturīgās vājās puses.
Diemžēl Greja piecdesmit nokrāsas filma, stabils sastāvs, labs režisors un unikāls priekšnoteikums tikai palīdz atklāt avota romāna raksturīgās vājās puses.
In Greja piecdesmit nokrāsas mēs sekojam dīvainajai literatūras studentes Anastasijas Steeles (Dakota Džonsone) odisejai, kuras žurnālistiskā labvēlība slimam draugam izraisa liktenīgu tikšanos ar skaistu, jaunu miljardieri Kristianu Greju (Džeimijs Dornans).
Kristiāns tiek uzņemts kopā ar Anastasiju pēc viņu pirmās tikšanās un drīz ievieš viņas apzinātu klātbūtni viņas dzīvē. Bet, kad viņas noslēpumainais uzvalks sāk atvērt savu dzelzs tērpu, Ana atklāj, ka Kristiāna “vienskaitļa” nosliece uz kontroli, baudu un dažreiz sodu var nogalināt visas cerības uz viņu normālām un piepildītām attiecībām.
Kā es bieži saku: filma var izgāzties dažādu iemeslu dēļ. Dažreiz tā ir aktieru izrāde; dažreiz režisora redzējuma trūkums; un dažreiz priekšnoteikums vienkārši nespēj sevi uzturēt caur visu kino ceļojumu. Diemžēl Greja piecdesmit nokrāsas filma, stabils sastāvs, labs režisors un unikāls priekšnoteikums tikai palīdz atklāt avota romāna raksturīgās vājās vietas - atstājot šo filmu (tāpat kā tās centrālo romantiku) no sākuma lemtu.
No kino viedokļa režisors Sems Teilors-Džonsons ( Nekur Zēns ) veic apbrīnojamu darbu ar filmas vizuālo kompozīciju. Kā filma, Piecdesmit ēnas ir kompetents un labi izstrādāts vizuālais stenogrāfs, kas papildināts ar tematiskiem motīviem (durvju atvēršana un aizvēršana); krāsu paletes (melna, balta, kaislība sarkana un, protams, divdomīga pelēka); bagātīgs tonis, pateicoties operatora Seamus McGarvey ( Atriebēji, Godzilla ); un dažas iespaidīgas sekvences, kas padara šo erotisko drāmu unikāli piemērotu skatīšanai lielā ekrānā.
Vēl vairāk: Teilora-Džonsona rokās ir faktiska mākslinieciskums un nozīme, kas tiek piešķirta “pretrunīgi vērtīgajai” tematikai, ar kuru grāmatu sērija ir slavena. Darbība ar BDSM seksa spēlēm ir šausmīgi klišeja attiecībā uz struktūru (3 apsildītas blēņas un pēdējā dramatiskā); tomēr faktiskais “mīlas ainu” izklāsts atgādina režisora Adriana Liana stilu ( Neuzticīgs, Deviņas 1/2 nedēļas ), dodot priekšroku mākslinieciskiem cilvēka formas tuvumiem, līknei un intīmām pieskāriena, sajūtas un reakcijas izjūtām, nevis neapstrādātai miesiskumam, kas redzams kaut kas līdzīgs Pamatinstinkts (manas paaudzes ievērojamā erotiskā trillera filma).
No otras puses, režisors Pols Verhoevens nepārprotami pamirkšķināja aci uz pulpaino, miskastīgo stāstu, kas bija Pamatinstinkts : Teilore-Džonsone un scenārija autore Kellija Marsela ( Glābjot Mr Banks, Terra Nova ) neuzrāda šādu pašapziņu, prezentējot materiālu E.L. Džeimsa romāns ar gandrīz liktenīgu verdzību uz rakstisko materiālu. Skaļi dzirdot dialogu (vai liecinot par dažiem neērtajiem melodramatiskajiem mirkļiem, kas iesaiņoti materiālā), pat visdedzīgākajiem grāmatas faniem var būt grūti noliegt rakstības kvalitātes trūkumu.
Džeimsa romāna sākotnējais DNS (kas sākās kā pašpublicēts Krēsla fanu fantastika) arī filmā ir pārāk redzams. Sākot no Bellas / Edvarda “dilemmas” (viņu mīļot = sāpot), līdz dumjš “mīlas trijstūrim” ar draugu zonu Jēkabu (šeit pārdēvēts par Hosē), Krēsla paralēles ir sāpīgi redzamas, atstājot mums oriģināla kopiju, kas sākumā nebija tik meistarīga vai gudra. Greja piecdesmit nokrāsas ir neparedzētu smieklu un neērta dumjš materiāla atzīšanas mīnu lauks - pat tā mērķa demogrāfijas robežās. Sliktāk, ka pēc divām stundām tā jūtas vilinoši garlaicīga savās ķircinošajās revolūcijās ap “Vai viņa? / vai ne? ' izvēle Anastasija sver.
Viņu godā zvaigznes Dakota Džonsone ( Bens un Keita ) un Džeimijs Dornans ( Kritiens ) dara apbrīnojamu darbu, atdzīvinot viņu attiecīgos varoņus. Džonsons izrādās izveicīgs, simpātisks un pārsteidzoši smieklīgs kā Anastasija - kas tikai padara to daudz grūtāku, lai nopirktu dažus snapus un nomāktus lēmumus, kas viņai jāpieņem. Džeimsa stāsta plānā melodrāma bieži jūtas pretrunā ar Anastasijas garīgo un neatkarīgo versiju, kuru Džonsons rada ekrānā.
Džeimijs Dornans un Dakota Džonsone filmā “Piecdesmit pelēko nokrāsu”
Dornana gadījumā ir skaidrs, ka kāds redzēja viņa sarežģīto, niansēto un biedējošo pagriezienu kā vardarbīgu sērijveida slepkavu Lielbritānijas TV seriālā Kritiens un mēģināja pārnest šo personu uz Kristiāna Greja tēlu. Pašreizējā stāvoklī Dornana stoicisms, klusums un klusā pārliecība patiešām labi pārvērš šo jauno varoni; tas ir atkarīgs no cita pūļa, lai izlemtu par viņa kā skulpturālā sirdsdarbnieka kvalifikāciju, bet kā izpildītājs viņš krietni pārsniedz to, ka viņam jāsniedz krampjveida cienīgas līnijas, piemēram, ' Es esmu piecdesmit toņu f @ * # ed augšup . '
Apkārt diviem galvenajiem ir spēcīgu dalībnieku sastāvs, kuriem visiem ir ļoti maz jādara (vismaz šajā pirmajā daļā). Makss Martini ( Klusais okeāns ) tik tikko saņem vārdu: 'Mr. Grejas šoferis Teilors; Tomēr vēl knapi iepazīstam Luka Grimes ansambli ( Tīras asinis ), Lielbritānijas dziedātāja Rita Ora vai Mārsija Geija Hārdena ( Ziņu zāle ), kas spēlē Kristiana ģimenes locekļus. Pat Anastasijas svīta - BFF Kate ( Upe Eloise Mumford) un draugu zonas loceklis Hosē (Viktors Rasuks no Kā to padarīt Amerikā ) - tik tikko tiek piešķirti personības nokrāsas vispār. Varbūt turpinājumos?
Pašreizējā stāvoklī Greja piecdesmit nokrāsas filma daudziem cilvēkiem liks aizdomāties, kā šis stāsts kādreiz bija “Vispasaules fenomens”, kas bija visu šo grāmatu vērts. Turpmāk filmām, visticamāk, vajadzētu novērsties no plānā izejmateriāla un izmantot talantu kolekciju uz rokas, lai radītu kaut ko dziļāku un kino cienīgāku.
Vienkārša zinātkāre patiešām pievilinās lielu skatītāju skaitu teātrī; tomēr laikmetā, kurā visi un visi seksuālie tabu ir tikai atslēgvārdu meklēšana, kas atrodas prom no nevēlamiem skatieniem, Greja piecdesmit nokrāsas piedāvā ļoti maz ko redzēt, un vēl mazāk tas aizrauj.
Piekabe
Greja piecdesmit nokrāsas tagad spēlē teātros. Tā ir 125 minūtes gara, un ar R kategoriju tiek vērtēta spēcīga seksuāla rakstura saturs, tostarp dialogs, neparasta uzvedība un grafisks kailums, kā arī valoda
