Rītdienas cilvēks, Supermens tikai sāka izjust savu popularitāti 1940. gadā, kad komiksu zelta laikmets bija sākumstadijā un DC komiksi valdīja komiksu ainavā. Supermena izdevējam National Allied Publications un tā īpašniekam Harijam Donenfeldam laiki bija labvēlīgi, jo vīra vīrs guva vēl nepieredzētus un neizmantotus panākumus. Pateicoties Supermenam, Donendelds un viņa partneris Džeks Lībovics savā līdz šim veiksmīgākajā biznesa projektā varēja piekļūt miljoniem dolāru. Donenfelds nolīga vienu no zvaigžņu vāku gleznotājiem no saviem žurnāliem Pulp, lai viņš uzglezno Supermena portretu. pieminēt Supermena lēcienu radio , kur tas gandrīz 20 gadus kļūtu par galveno DC biroju sastāvdaļu. Pēc tam, kad Donenfelds 1958. gadā sliktās veselības dēļ aizgāja pensijā, neviens vairs neatcerējās, ka būtu redzējis gleznu, un palika tikai viena amatieru fotogrāfija.
Tiesības uz Supermenu iegādājās Harijs Donenfelds, izmantojot Nacionālās sabiedroto publikācijas jauno praksi drukāt oriģinālus komiksus, nevis tikai vākt laikrakstu izdrukas. Pēc tam, kad Supermens 1938. gadā debitēja Zelta laikmetā ar vienu no visu laiku vērtīgākajiem komiksiem, Asa sižeta komiksi #1, ko sarakstījis Džerijs Zīgels un zīmējis Džo Šusters, viņš ātri kļuva par pieprasītāko personāžu vietējos avīžu kioskos. Pagāja kāds laiks, līdz Supermens bija skaidri definēts, jo viņa pirmajos gados bija vairāki eksperimenti, kas saistīti ar viņa spējām, logotipu un izskatu.
Saistīts: Kā juridiska cīņa par superpuiku mainīja DC komiksu vēsturi
Pirmo Supermena gleznu veidoja H.Dž. Vords, slavens celulozes ilustrators, kurš bija piedalījies vairākos vākos tādiem žurnāliem kā “Spicy Detective Stories” un vairākiem citiem Harijam Donenfeldam piederošiem žurnāliem. Kad H.Dž. Vords tika nolīgts uzgleznot Donenfelda zvaigznes tēlu, viņam bija liela rīcības brīvība Džo Šustera zīmējumi pilnībā atveidotā gleznā, piešķirot gabalam intrigas noskaņu, pateicoties tā neatbilstošajam izskatam. Donenfelds pasūtīja masīvo 60 x 45 collu gleznu no Vordas par 100 $, un 1940. gada jūnijā tas tika nogādāts Donenfeldā, kur viņš to nepacietīgi karināja aiz rakstāmgalda.
Gleznas izcelsme un aizsegs
Glezna tika pasūtīta ar nolūku to izmantot, lai reklamētu Supermena jauno radio šovu, izveidojot tās fotogrāfijas, lai nosūtītu radio klausītājiem. Gleznas lieluma dēļ, visticamāk, Donenfelda patiesais nodoms bija, lai viņa birojā karātos viņa iecienītākā gleznotāja glezna ar viņa visveiksmīgāko tēlu. Glezna pirmo reizi parādījās fotoattēlā, kas tika iestudēts 1941. gada 21. jūnijā Sestdienas vakara pasts rakstu , gadu pēc gleznas tapšanas, un vienīgā zināmā gleznas fotogrāfija, kuru gleznojis H.Dž. Vords.
Saistīts: Superpuika noslēpumainā izcelsme varētu viņu saistīt ar reālās dzīves pūli
Donenfelds galu galā nolēma fotografēt ar gleznu, lai popularizētu Supermena piedzīvojumi radio šovs, bet tagad bija 1942. gads. Kamēr Supermens kļuva par daudzu amerikāņu mājsaimniecību galveno vietu kā visvairāk pārdotais komiksu grāmatu, radio un animācijas filmu zvaigzne, DC uzsāka vairākas tiesas prāvas pret citiem izdevējiem par viņu zvaigznes tēla izvilkšanu. Lielākais un visvairāk publiskotā tiesas prāva bija saistīta ar kapteini Marvelu un Foseta publikācijas. Autors Deivids Saunders atrada saikni starp tiesas prāvām un gleznu, kā viņš stāstīja biogrāfijā H.J. Ward , sakot:
Džo Szokoli, vēl viens vāka mākslinieks, kurš regulāri strādāja Donenfelda pikantās celulozes žurnālos, tika nolīgts, lai mainītu gleznu. Līdztekus vāka māksliniekam Szokoli bija arī grafiskais tehniķis un retušētājs. Par piecdesmit dolāriem viņš vienā Donenfelda biroja apmeklējuma laikā uzgleznoja noteiktās izmaiņas, neizlējot uz paklāja nevienu pilienu. Pārskatītā glezna atbilda detalizētajiem dizaina elementiem, kas bija norādīti tiesvedībā par autortiesību pārkāpumu... Piešķirot Vordas gleznai sejas korekciju, ne tikai tika novērsti pretrunīgi pierādījumi, bet arī tika pagarināts gleznas kalpošanas laiks kā Supermena oficiāli apstiprinātā paradigma.
Lai labāk nostiprinātu savu pozīciju uzvalkos, ko viņi sāka laist klajā, Supermena izskatam bija jāvienveido. Glezna tika mainīta sinerģijas rezultātā, un tai bija Sestdienas vakara pasts fotogrāfija nekad nav uzņemta, neviens nebūtu zinājis par oriģināla esamību. Uzlabotā versija ievērojami atšķiras ar lielākajām izmaiņām sejā un logotipā, taču tā noteikti izskatās vairāk kā Supermena uzvalka versija, ko pazīst un mīl vairums fanu.
Otrās un pazudušās gleznas noslēpums
Sakarā ar gleznas izmēru iepriekšējās fotogrāfijās, kuru izmēri bija 60 x 45 collas, ziņojumi par citiem ir redzējuši daudz mazāku, apmēram 24 x 36 collu gleznu DC birojos vai Warner Brothers krātuve daudziem šķita dīvaini. Tas būtu vēl viens noslēpums, ko Saunders atrisinātu, pētot H.J. Vordu . Saunders redzēja Vordas Supermena gleznu, kas reproducēta Les Daniels filmā Supermens: Pilnīga vēsture kas lika viņam piezvanīt DC, lai atrastu fotogrāfijas avotu. Kā Saunders stāstīja Džeimsa Barona rakstā The New York Times :
“Pastāvošais attēls bija ļoti zemas kvalitātes... Es piezvanīju DC un jautāju viņiem un viņu arhivāram, vai viņi varētu man palīdzēt atrast augstas kvalitātes oriģinālu. Viņi teica, ka glezna bija pazaudēta vairāk nekā 50 gadus. Vienīgais, kas pastāv, ir amatieru krāsu momentuzņēmums.
Šis momentuzņēmums tika izmantots, lai izveidotu 1974. gada vāku Supermena kase Tas ir tas, kas lielākajai daļai fanu pirmo reizi ieskatījās uz gleznotu Supermenu gadu desmitiem pirms Aleksa Rosa Supermens: Miers uz Zemes . Momentuzņēmums tika izmantots, lai radītu jebko, kas saistīts ar gleznu vairāk nekā 30 gadus, tostarp tās parādīšanās 1981. gada komēdijā. Artūrs, kas, iespējams, ir mazākā glezna, par kuru ziņots gadu gaitā, un, iespējams, tā, kas kādu laiku karājās Džeka Lībovica birojā.
Saistīts: Supermena Batmobile versija bija DC visnejēdzīgākais sīkrīks
Pārliecinoties, ka otrā glezna patiešām ir amatieru fotogrāfijas izdruka, Saunders nekavējoties sāka mēģināt izsekot, kas notika ar sākotnējo gleznu. Bija plaši zināms, ka oriģināls karājās Donenfelda birojā viņa darbības laikā, taču, ņemot vērā tā pazušanu pēc Donenfelda aiziešanas pensijā 1958. gadā, Saunderss loģiski nolēma sazināties ar jebkuru Donenfelda ģimenes locekli, cerot izsekot gleznai. Pēc tam, kad Saunderss nosūtīja vēstules ikvienam ar Donenfelda uzvārdu, ko viņš varēja atrast ASV, viņš sazinājās ar Donenfelda radiniekiem un atklāja, ka glezna tika uzdāvināta Leonarda Lifa bibliotēkai Lemānas koledžā Bronksā, kur tā tika bez ceremonijām pakārta, līdz beidzot tika atklāts no jauna 2010. gadā.
Tagad ikoniskā Supermena glezna kopš tā laika ir pareizi nofotografēta, un tā tika izmantota kā vāks 2011. gada masu tirgus izdevumam It's Superman, ko autors ir Toms De Heivens. Gleznas cienītājiem daudz tuvāk gleznu var aplūkot 2017. gada filmā Profesors Mārstons un brīnumsievietes , kur tika izmantota oriģinālā glezna, un tā ir izstādīta DC biroju atpūtas telpā. Šī neticamā gabala jaunatklāšana Zelta laikmets komiksu vēsture ir atgādinājums par dārgumiem pasaulē, kas gaida, lai tos atrastu, un tās vēsture ir unikāls ieskats tajā, kā DC komiksi dibināja Supermens pirmajos gados.
Nākamais: Profesors Mārstons nav naudas iemaksa — bet filma Wonder Woman joprojām palīdzēja
Avoti: NYT: Džeimsa Barona pazudušā tērauda cilvēka noslēpums , Toda Kleina Stenlija Keja Supermena gleznas noslēpums, Sestdienas vakara pasts , H.J. Vords autors Deivids Saunderss