1989. gada rokenrola biogrāfija, Lieliskas Uguns bumbas , iespējams, nav tapis, izņemot vienu fotogrāfiju, kurā zvaigzne Deniss Kveids sēž kopā ar leģendāro mūziķi Džeriju Lī Lūisu. Filmas producents Ādams Fīlds visu mūžu ir pavadījis, veidojot filmas kā producents, izpildproducents vai mūzikas vadītājs, sākot no tādiem atzītiem šedevriem kā Maikla Mena boksa drāma, Or , uz aizmirstiem vainīgiem priekiem, piemēram The Whoopee Boys . Viņš strādāja arī pie Džona Hjūza klasikas, Sešpadsmit sveces un Brokastu klubs , un kulta žanra filmām patīk Ravenous un Sabrukušā pils .
Reklamējot gaidāmo 4K Blu-ray īpašā izdevuma atkārtotu izlaišanu vienai no viņa visslavenākajām filmām, Donijs Darko , Fīldss plaši runāja ar TVMaplehorst par savu gadu desmitiem ilgo karjeru kā a aizkulišu darījuma veidotājs , smagi strādājot, lai iegūtu zaļo gaismu savām filmām, un pēc tam strādājot vēl vairāk, lai pārliecinātos, ka viņa projekti tiek veiksmīgi pabeigti un izdoti.
Saistītie: 10 aizkulišu fakti par Džeika Džilenhola kulta klasiķi Doniju Darko
Filmas veidošana nav viegls uzdevums. Pat 21. gadsimtā ar augstas izšķirtspējas kamerām katrā viedtālrunī un video koplietošanas vietnēs, piemēram, YouTube, nodrošinot alternatīvu ceļu uz mazākiem panākumiem, topošajiem filmu veidotājiem, kuri vēlas sasniegt 'nākamo līmeni', ir jāpiesaista investori un studijas, un tas jādara, viņiem vajag ražotāju. Faktiski jebkuras filmas uzņemšanai (izņemot tās, kas pievienotas esošajām, veiksmīgajām franšīzēm) parasti ir nepieciešams producents, kurš slēdz darījumus un izmanto kādu radošu roku un vecmodīgu šovmeistarību, lai savāktu pietiekami daudz naudas, lai iegūtu filmu. lodes ripināšana, tā teikt.
Džerija Lī Lūisa biogrāfija, Lielās uguns bumbas, tika sagaidīts ar jauktu kritiķu un komerciālu uzņemšanu, taču to ar prieku atceras kā vienu no labākajām aktiera Denisa Kveida izrādēm. Pat pats Džerijs Lī Lūiss, kurš dažkārt bija mazāk sajūsmā par filmas bezkompromisa atklātību, izteica tikai atzinību par Kveida aktierspēli. Jebkurā gadījumā filma, iespējams, nekad nebūtu redzējusi dienasgaismu, ja vien nebūtu nevienas provokatīvas fotogrāfijas, kas izraisīja investoru interesi.
Neviens negribēja taisīt lieliskas ugunsbumbiņas
1950. gados Džerijs Lī Lūiss bija viena no lielākajām zvaigznēm plaukstošajā rokenrola ainā. Pazīstams kā 'Slepkava', viņa agresīvais klavierspēles stils un tempu stumdošais bajū bugijs padarīja viņu uzreiz par sensāciju, taču viņa popularitāte kritās kā akmens pēc tam, kad tika atklāts, ka viņa trešā sieva Maira Geila Brauna ir viņa māsīca. ka viņš nebija oficiāli šķīries no savas otrās sievas, kad apprecējās ar Mairu... Kurai viņu kāzu laikā bija tikai trīspadsmit gadu. Sekojošais skandāls pilnībā izjauca viņa karjeru uz daudziem gadiem. Lūiss nekad nespēja pilnībā atgūt savu publisko tēlu, it īpaši pēc tam, kad noslēpumainos apstākļos nomira ne mazāk kā divas viņa nākamās sievas, taču viņš nekad nepārstāja spēlēt mūziku, nepārtraukti lēkājot starp 1950. gadu hārdroka skanējumu, tradicionālo kantri un svinīgo gospeļu. Astoņdesmito gadu sākumā Lūisa stāsts beidzot piesaistīja Fīldsa uzmanību:
'Es neko par viņu nezināju, bet es redzēju rakstu LA Times par 'Džerijs Lī Lūiss atgriešanās ceļā' un es saku: 'No kā atgriezies?' Kur viņš ir bijis? Tāpēc es devos pie viņa uz kādu klubu šeit, un tas bija tāpat kā redzēt Grateful Dead izrādi vai agrīnu Springstīnas šovu. Viņš spēlēja trīs stundas, viņam bija traka enerģija. Un tad es izlasīju par viņu un sapratu, ka man ir jāuzņem šī filma.
No turienes līdz filmas uzņemšanai vēl bija garš ceļš. Lielāko desmitgades daļu Fīlds iepirka projektu dažādās studijās, taču tas nekad neizdevās. Viena studija tika slēgta, bet leģendārais Dino De Laurentiis šķita ieinteresēts, līdz itāļu lielproducents saprata, ka projekts ir par Džeriju Lī Lūisu, rokzvaigzni, nevis Džeriju Lūisu, komiķi, aktieri un MDA teletona vadītāju. Tomēr pat tad, kad beidzās viņa tiesības uz Džerija Lī stāstu, Fīldss nepadevās un drīz vien uzbūra perfektu vētru, kas novedīs pie viena perfekta brīža.
Denisa Kveida un Džerija Lī Lūisa fotogrāfija noveda pie lielām ugunsbumbām
Viss sagriezās vienā liktenīgā (vai viltīgi organizētā) dienā. Kā Fīlds apraksta, Deniss Kveids ieradās Orion Pictures galvenajā mītnē, lai tiktos ar studijas vadītāju. Tikmēr Džerijs Lī Lūiss bija pilsētā, lai spēlētu dažus taisnīgus roka šovus. Fields , kurš bija ietīšanas procesā Džonijs Esi labs studijai izmantoja iespēju noorganizēt improvizētu aktiera un rokera tikšanos. Pirmkārt, viņš pieaicināja savu bijušo koledžas istabas biedru, fotogrāfu, lai viņš ierastos birojā. Pēc tam viņš konferenču telpā lika uzstādīt klavieres. Pēc tam gabals dabiski nokrita vietā:
'Es zināju, kas notiks. Džerijs Lī sāka spēlēt klavieres, mans draugs fotografē, un es zināju, ka visi to dzirdēs un nāks lejā konferenču telpā. Protams, Deniss, kuram bija grupa, vienkārši nevarēja izturēt, ka viņš nebija uzmanības centrā! Tāpēc viņš apsēžas uz soliņa ar Džeriju. Nu, Džerijs ar to nebija tik foršs, un viņš sāk ņurdēt un dot Denisam elkoni, un Deniss dod viņam kāju... Un ar nelielu kinozvaigznes maģiju viņš vēršas pret kameru ar savu miljonu dolāru. -smaidi ideālā brīdī, kamēr Džerijs ņurd... Tā bija viena no lieliskajām, maģiskajām fotogrāfijām.
Fotoattēls (redzams augšā, centrā) bija tik ideāls, Fīlds to nosūtīja savam draugam, kurš strādāja žurnālā Premiere Magazine, attēls tika publicēts, un filma, kas ilga grūtniecības laikā, pēkšņi kļuva par karstu biļeti. Kā Fīldss atceras: 'Pēkšņi man bija filma.' Lieliskas Uguns bumbas tika ātri izsekots 1989. gada jūnijā. Diemžēl šis izlaišanas datums bija tikai nedēļu pēc Tima Bērtona 1989. gada palaišanas sikspārņacilvēks pielāgošanās; Betmens uzreiz kļuva par vienu no visu laiku lielākajiem kases hitiem, atstājot pēc sevis salauztu, potenciālo grāvēju pēdas. Lieliskas Uguns bumbas viens no tā daudzajiem upuriem. Neskatoties uz to, filma kopš tā laika ir atradusi auditoriju, jo rokenrols nekad neiziet no modes, īpaši tas, kā to dara Džerijs Lī Lūiss.
Great Balls Of Fire bija Džerija Lī Lūisa veids, kā pārspēt Elvisu
Filmas izstrādes laikā Džerijs Lī Lūiss izrādījās nenovērtējams resurss, un viņa daudzās tikšanās ar Fīldsu palīdzēja saglabāt stāstu autentisku Lūisa reālajam stāstam un tēlam. Pirmkārt, filma, iespējams, nekad nebūtu saņēmusi oficiālu zaļo gaismu bez šīs bēdīgi slavenās fotogrāfijas, taču Fīldss arī spēja izvēlēties savas smadzenes un ilgi sarunāties ar klinšu renegātu, kas palīdzētu veidot filmu tā, kā tā tika izstrādāta. Katru nedēļu Fīldss devās ceļojumā uz Lūisa Misisipi rančo, papildinot mūzikas titānu par nākamās nedēļas plāniem un gūstot visu iespējamo, lai filmu padarītu vēl labāku un patiesāku. Vienā brīdī Lūiss bija nobažījies, ka filma varētu kaitēt viņa reputācijai, kas līdz tam bija gandrīz atguvusies no viņa dažādajiem laulības skandāliem. Kad filmas stāsts sanāca kopā un kļuva skaidrs, ka neviens no Lūisa dēmoniem nebūs aizliegts, mūziķis kļuva nervozs pret projektu. Fields atgādina:
'Viņš bija sava veida biedējošs puisis, un viņš vienā brīdī paskatījās man acīs ar patiešām biedējošu skatienu un saka: 'Vai man patiks šī filma, zēn?' Un es teicu: “Zini, Džerij, es nezinu, vai kāds justos ērti, skatoties visu savu dzīvesstāstu uz ekrāna, lai to redzētu visa pasaule. Es zinu, ka es to nedarītu, un mana dzīve nav bijusi tik 'strukturēta' kā jūsējā.
Šī “tekstūra”, protams, attiecas uz Lūisa iepriekšminēto nepilngadīgo brālēnu un māsīcu skandālu, nemaz nerunājot par viņa daudzajām sievām, kuras nomira noslēpumainos apstākļos, taču tas ir pavisam cits stāsts.
Jebkurā gadījumā viens no elementiem, kas Lūisam lika braukt kopā ar ražošanu, bija negaidīts: Elviss. 1950. gadu vidū starp dažādiem augstākā līmeņa Sun ierakstu māksliniekiem, sākot ar Džeriju Lī Lūisu un Kārlu Pērkinsu un beidzot ar Džoniju Kešu un pašu Rokenrola karali, Elvisu Presliju, bija kaut kāda draudzīga sāncensība. Ar savām provokatīvajām skatuves dēkām un milzīgo pankroka enerģiju Džerijs Lī un Elviss bija pa prātam savu popularitāti un vēlmi mest piesardzību vējā un uzstāties ar nesamākslotu juteklisku enerģiju, Džerijam Lī pieskaņojot Elvisa riņķojošo iegurni ar viņa mežonīgi mati un tieksme burtiski aizdedzināt klavieres seta laikā.
Kamēr Lūisa karjeru pilnībā izjauca viņa nelaimīgā dzīvesbiedra izvēle, Elviss palika salīdzinoši neskarts attiecībās ar viņa sievu Priscilu Presliju, kuru Elviss pirmo reizi satika, kad viņai bija 14 gadu (viņi galu galā apprecēsies 1966. gadā, kad viņa bija 21). Lai gan Džerijs Lī Lūiss līdz pat šai dienai tiek uzskatīts par vienu no visu laiku mūzikas leģendām, viņš vienmēr ir spēlējis otro vijoli Elvisam, kurš vienmēr paliks atmiņā kā visietekmīgākais mākslinieks rokenrola vēsturē. Ja viņu privātajā dzīvē lietas būtu risinājušās citādi, varbūt lietas būtu bijušas savādākas. Kā Fīlds skaidro:
Viņš nevarēja izturēt to, ka Elvis ir karalis. Džerijs man teica: 'Ei, Priscilai bija 15 gadu, kad viņa pārcēlās uz Greislendu. Es vismaz apprecējos ar savu! Jūs varētu izveidot manu dzīves stāstu, un tas varētu būt nekas cits kā kāzas un bēres no sākuma līdz beigām... Tad atkal Elvisam nebija uzņemta neviena filma par viņu, kamēr viņš bija dzīvs, vai ne? Laikam tas mani tagad padara lielāku par Elvisu, vai ne? Un es saku: 'Ah, protams.'
Džerijs Lī Lūiss, vīrietis, mīts, leģenda, piezemētais dienvidu zēns, kurš mīlēja baznīcas mūziku un rokenrolu, un jā, puisis, kurš apprecējās ar savu 13 gadus veco brālēnu. Viņš ir visas šīs lietas, un filma, Lieliskas Uguns bumbas , nesteidzas, kad runa ir par kādu no šiem atšķirīgajiem elementiem. Viņa stāsts bija pelnījis stāstīt caur filmu. Ja nebūtu Ādama Fīldsa un zvaigžņu darbu, kas sastājušies, lai radītu šo vienu perfektu fotogrāfiju, iespējams, Džerija Lī Lūisa mantojums 'The Last Man Standing' būtu pilnīgi atšķirīgs no traģēdijas, terora un triumfa reālās dzīves amerikāņu leģenda, ko mēs visi zinām šodien.
Nākamais: Donnie Darko Honest Reklāmkadri izsmej nepatīkamus fanboys