Visam kaut kur jāsākas, un, iespējams, mūsdienu zinātniskās fantastikas un fantāzijas dzimšanai nav precīzāka punkta kā no otas. Frenks Freiza . Frazetas mākslinieks, kas ir mērķtiecīgs zīmētājs ar bagātīgu radošo dzirksti, fantastiskajā vīzijā sajauca Junga psiholoģiju ar mūsdienu 20. gadsimta sākuma fantastiku un ietekmēja gandrīz visus lielākos spekulatīvās fantastikas žanra veidotājus pēc tam, sākot no Džordža Lūkasa līdz Džordžam RR Martinam. Viņa darbi, kuros bieži bija attēlotas lokanas (un trūcīgi ģērbtas) meitenes un siksnu, cīpslainus varoņus, sniedza ievirzi un iedvesmu visiem tiem, kas pēc kosmosa kuģu un zobenu un burvju sfēras ķērās klāt, taču, iespējams, viņa lielākais ieguldījums mākslā bija viņa spēja sapludināt tēlotājmākslas paņēmienus ar tā laika dārgakmeņiem — viņa veicināto tendenci, kas galu galā noveda pie šo bieži vien nelāgo žanru pieņemšanas filmās, televīzijā un mākslā. Iespējams, neviens kontrkultūras mākslinieks nekad nav darījis vairāk, lai popularizētu fantastisku fantastiku, un tāpēc Frazetta vienmēr būs fantāzijas mākslas krusttēvs.
Frazetta dzimusi Bruklinā 1928. gadā un uzaugusi, lasot Hala Fostera un Aleksa Raimonda komiksus. Īpaši aizrāvies ar smalko līniju darbu un Foster tehniku, ko izmanto tādām sloksnēm kā Princis Valiant , Frazeta sāka profesionālu darbu komiksu jomā 16 gadu vecumā — mediju, no kura viņš vēlāk pameta komerciālāku darbu, gleznojot grāmatu vākus piedzīvojumu stāstu spīdeklim Edgaram Raisam Berouzam ( Tarzāns , Konans Barbars ). Frazeta galu galā nokļuva EC Comic stallī, pārsvarā nodrošinot tinti savam draugam Alam Viljamsonam, bet laiku pa laikam atklājot sevi arī kā zīmuļu meistaru, jo īpaši EC. ShockSuspenstories #13 stāsts Squeeze Play, viņa vienīgais stāsts izdevējam. Pat šajā agrīnajā darbā viņa pasakainās uzmanības detaļām un glezniecības paņēmieniem šķautnes izvirzās priekšplānā, tostarp viņa seksuāli sakāpinātie, tomēr reālistiski pamatotie idealizēto vīriešu un sieviešu attēlojumi.
Saistīts: Kāds ir lielākais komiksu vāks vēsturē?
Frazeta komiksus zīmēja tikai īsi, jo viņš nicināja ņemt darbu no izdevējiem, kur viņam nebija īpašumtiesību uz savu mākslu, bet viņš kļuva slavens kā fantastisku grāmatu vāku un iekšējo ilustrāciju mākslinieks. Viņa tā laika slavenākais darbs, kas ir viņa vāki Konans Barbars , būtu tieša ietekme ne tikai uz varoņa slavu, kas noveda pie Arnolda Švarcenegera debijas Džona Miliusa 1982. gada filmā, bet arī tieši iedvesmotu tēlus, kas izmantoti 1977. gada reklamēšanā. Zvaigžņu kari .
Taču ne viņa ietekme padara Frazetu patiesi īpašu. Frazetu par tik nozīmīgu 21. gadsimta kultūras mantojuma daļu padara viņa spēja fantāzijas stāstīšanas sākotnējo impulsu pārvērst tā koncentrētākajā, bieži vien seksuālajā formā. Lai gan viņš dažkārt savu tēmu raksturoja kā ārprātīgu, viņš bija sava amata meistars ne tikai tāpēc, ka glezniecībā ievēroja Rubensa un Rafaela renesanses laikmeta disciplīnu, bet arī viņa pārdabiskās spējas komponēt virsotni. viņa prāta acs radīja dramatiskus svešo pasaules attēlus. Frazeta apguva spēju nodot visu stāstu vienā attēlā, un, neskatoties uz psiholoģiski satraucošajām ainām, ko viņš radīja, vienmēr spēja nodrošināt savu eskapistisku ēdienu ar pietiekamu vieglprātību, brīnumu un reālismu, lai iztulkotu silto cilvēka sirdi, kas pukst viņa darbs. Tas ļāva viņa neierobežotajai dzirkstelei uzzīmēt elpu aizraujošas asiņainas asinspirts un šausminošas vardarbības ainas, kas nekad nebija tikušas izmantotas satriecošā reālismā, taču tajās ir daudz dabas skaistuma.
Frazetas lielākais sasniegums varētu būt zēnu piedzīvojumu stāstu, piemēram, Berouza kosmosa pētnieka Džona Kārtera no Marsa, pasaules uztveršana un attēlošana ar tik neapstrādātu, seksuālu enerģiju, ka tas pacēla šos nedaudz iegrimušos varoņus no vienkāršiem. bērna fantāzija līdz mūsdienu mīta līmenim. Tie bija pretrunu atspoguļojums paša Frazetas mākslinieciskajā redzējumā: juteklīgās varones un muskuļu sasprindzināti varoņi, kas ir apveltīti ar neatvairāmi pārliecinošu psiholoģisku impulsu, kas ir salīdzināmi, taču nepārvarami noslēpumaini, pateicoties viņa prasmēm apvienot abstrakto, adrenalīna pilno varoņu pieredzi. , reprezentatīvs vecmeistaru tēlotājmākslas stils. Šeit ir gan pilnīga pakļaušanās viņa radīto pasauļu fiziskajai un psiholoģiskajai realitātei, gan pilnīgs, gandrīz neiedomājami brīnumains bēgšana, kas viņa skaņdarbos saplūst vienlaidus līdzāspastāvēšanā.
Saistīts: 10 vizuāli satriecošas filmas mākslas vēstures cienītājiem
Lielisks šīs ētikas piemērs būtu viņa 1969. gada glezna Ēģiptes karaliene, kas sākotnēji bija Warren Publishing melnbaltā šausmu žurnāla vāks. Drausmīgs #23 , kas 2019. gadā tika pārdota izsolē par 5,4 miljoniem dolāru. Gleznā attēlota titulētā karaliene, kas balstās uz kolonnas savā pilī, mājdzīvnieks leopards pie viņas kājām, skatās tieši pa kreisi no Frazetas leņķa, jo, iespējams, viņas sargs stāv ar zobenu. uzzīmēts. Nedaudz nešķībais leņķis ir visievērojamākais darba aspekts, kurā centrā ir slaidā karaliene, un kolonna stabili paceļas pa kreisi, radot kinētisku kustību uz ainu, kas virza skatītāja aci, lai tuvāk izpētītu sulīgi ēnaino un ēnota aina. Pamazām tiek atklāts smalks stāstījums, klāt nāk trešais varonis, kāds ārpus kadra apmeklētājs (aizstāj skatītāju) karalienes kambarī, kas vērš viņas dīvaini neizdibināmo skatienu. Kamēr apsargs vicinās ar ieroci, viņa sejas izteiksme šķiet pārliecināta, gandrīz pašapmierināta, norādot uz šī iespējamā iebrucēja nožēlojamo likteni, ja viņu nodomi izrādītos netikumīgi.
Karaliene, lai arī šķiet neaizsargāta, ir gan šī neredzamā varoņa vēlmes objekts, gan šī varoņa likteņa galējais šķīrējtiesnesis, kam ir milzīgs spēks. Tāpēc aina satur gan nevainojamu seksuālu metaforu, kas ir izcili iztēlota un izpildīta, gan arī neatrisināmu mīklu par šī attēla galīgo nozīmi, uz kuru nevar atbildēt, izņemot paša skatītāja perspektīvu, un tā tikai veicina lielāku iesaistīšanos gabals, meklējot atbildi.
Frazeta absolūtā ietekmes virsotne komiksu jomā, visticamāk, būtu bijusi 1990. gados, jo viņa stilistisko atdarinātāju pulkā pieauga daudzi slaveni mākslinieki, no kuriem daži bija laimīgi, piemēram, Džims Lī un Marks Silvestri, un daži mazāk. piemēram, Robs Liefelds . Tikai daži varētu apgalvot, ka viņiem piemīt elegants viņa līniju darba pieskāriens, ne arī dziļi iesakņojusies psiholoģiskā nianse, kas viņa mākslas darbos ir iespiedusi tik mūžīgu. Tomēr māksla par Frenks Freiza turpina ietekmēt māksliniekus līdz mūsdienām, un tiek parādīta virkne jaunu vāku Smagā metāla žurnāls 2021. gadā Frazetta joprojām ir nozīmīgs kultūras ietekmētājs desmit gadus pēc savas nāves.
Nākamais: Ko jūs nezinājāt par oriģinālo Zvaigžņu karu plakātu