Ekrāns Rants apsēdās kopā ar Netflix filmas Ēna un kauls komponistu Džozefu Trapanesu, lai runātu par visas mūzikas pasaules veidošanu un tās izaicinājumiem.
Netflix Ēna un kauls ir slavēts kā fantastisks Leigh Bardugo fantastisko romānu pielāgojums, izpelnoties uzslavas par to, kā izdevies ekrānā iztulkot Bardugo izveidoto slāņaino un sarežģīto pasauli. Izrādes dalībnieka Ērika Heiserera adaptācija ir vērienīga, apvienojot gan oriģinālo Grišas triloģiju, gan arī atsevišķās personas varoņus Sešas vārnas duoloģija. Pasaule ir plaša un sarežģīta, pilna dažādu kultūru un valstu. Stāstu pastiprina izrādes uzmanība ikvienai detaļai, sākot no katra Griša kefta īpašajiem izšuvumiem, līdz tam, kāda veida nauda varētu tikt izmantota Ketterdamas spēļu laukumā, kā tas varētu izskatīties reālajā dzīvē, ja kāds spētu manipulēt ar ēnām .
Bet sulīgais rezultāts arī palīdz radīt pasauli tikpat daudz kā viss, kas vizuāli redzams ekrānā, un tur nopelns ir komponistam Džozefam Trapanesei. Viņš runāja ar Screen Rant par šāda vērienīga projekta risināšanu, jautrību, kā spēlēt Grishaverse smilškastē, varoni, kura tēmu viņam bija visgrūtāk atrast, un partitūras vienu sadaļu, kuru viņš pēc redzēšanas bija pilnībā pārtaisījis. kadrus.
Jūs esat nozares veterāns un esat paveicis mazliet visu. Jūs esat veidojis filmas, TV, visos žanros. Bet tas neapšaubāmi varētu būt vissarežģītākā lieta, ko jūs jebkad esat darījusi, un tālejošākā. Vai jūs uzskatījāt, ka tas kaut kā biedēja vai arī tas bija aizraujošāk, jo jums bija jāspēlē tik lielā smilšu kastē?
Es biju daudz satraukti, nekā mani iebiedēja. Nepārprotiet, tas bija mazliet biedējoši, it īpaši, ja saprotat, ka tāda kā Lija ir ielikusi tik lielu daļu savas dzīves, lai radītu šos superbagātos varoņus, tāpēc man bija jo jēgīgāk darīt to pašu Patiesībā ieguldīt savu laiku un enerģiju to apguvē un pasaules izpratnē ļoti dziļi. Un tev ir taisnība, es jūtos tik laimīgs, ka mana karjera ir bijusi tik interesanta. Tas ir īsts piedzīvojums, man patīk, ka es neesmu tikai ... es nedaru tikai vienu vai otru lietu. Bet es arī uzskatu, ka viss, ko esmu darījis, ir gandrīz novedis pie šīs izrādes, jo strādāja viens no maniem agrākajiem koncertiem Trons: Mantojums kopā ar Daftu Panku un vērojot, kā viņi izveidoja pasauli tīklam, kā viņi izveidoja skaņas pasauli. Un tas ir kaut kas, ko es patiešām loloju un paturu pie sevis, kas man patīk, kad man ir šīs iespējas veidot skaņas pasauli.
Es domāju, ka sava daudzveidīgā fona dēļ man, tā sakot, rīkkastē bija daudz interesantu rīku, lai izmantotu šo pasauli. Tāpēc esmu orķestra ziņā apmācīts, esmu daudz strādājis ar dzīvajiem mūziķiem, tāpēc acīmredzot tas ir izdarāms, bet kopš sintezēšanas esmu spēlējis kopš maza bērna, tāpēc man patīk apvienot orķestri un sintezatorus. Un man ir arī lielisks mūziķu tīkls, uz kuru es varētu atsaukties visus solo, kas mums nepieciešami ēnā un kaulā, kas pārstāv visus šos varoņus. Tātad, jā, Ēna un kauls noteikti bija ... Bija gandrīz tāds sajūta, ka viss ved uz to, vai ne? [ņurdēt]
Jūs pieminējāt šīs simfoniskās pasaules radīšanu, bet patiesībā jums burtiski bija jāizveido veselums pasaulē Grišaversa, un katrai valstij ir atšķirīga ietekme. Viltīga ir tā, ka tā balstās uz mūsu pasauli, bet tā nav tieši mūsu pasaule. Kā jūs pietiekami nedaudz pielabojāt lietas, lai tās joprojām iederētos šajā fantāzijas elementā?
Man patīk, ka tu izvirzi, kā šī pasaule ir saistīta ar reālo pasauli, jo, manuprāt, ir reāla līdzība ar to, kā mēs tur veidojam mūziku. Un viens no iemesliem, kāpēc es mīlu filmu mūziku, ir tāds, ka jā, sākt mūziku uz tukšas lapas ir grūti, bet, strādājot kaut kā filmā, tev jau ir scenārijs, tev ir režisors, tev ir cilvēki, ar kuriem sāciet saprast, ko tieši vēlaties rakstīt. Tāpēc, kad es mācījos skolā, es rakstīju tikai mūziku, piemēram, koncertmūziku, un dažreiz joprojām rakstu koncertmūziku, bet tas ir pavisam cits izaicinājums, jo jūs sākat ar šo tukšo papīra lapu. Kamēr ar Grišaversu jums jau ir tikai šie čuksti par acīmredzami Krievijas ietekmi, Austrumeiropa, jums ir Ketterdama. Tur ir viss izvēles rūtiņu saraksts. Pārliecināsimies, ka mēs jūtam to Krievijas ietekmi, to Austrumeiropas ietekmi, jūs zināt.
Tomēr tajā pašā laikā ir mazliet tukšas lapas aspekts. Attiecībā uz Grišu es likvidēju daudz gamelāna, kas ir no Java; tam nav nekāda sakara ar Krieviju vai kaut ko austrumeiropieti. Bet ideja bija tāda, ka tā ir šī zvana skaņa un tai piemīt šī mistiskā citādība, un šķita, ka tā patiešām atspoguļo to, kā grieši atrodas viņu pasaulē, šo mistisko citādību, kurā viņi ne visai iekļaujas. Tātad, jā, Šajā ziņā es jūtos patiesi laimīgs, ka man bija mazliet veikts galda klājums, bet es nebiju ieslēgts, piemēram, 'Ak, šī skaņa, jums ir jādara tieši tas, un tas ir viss, ar ko jūs varat strādāt.' Nē, man bija daudz plašāks diapazons, lai varētu izmantot.
Vai skatījāties vai klausījāties skaņu celiņus no kādām konkrētām filmām vai TV šoviem, lai iegūtu iedvesmu?
Ne īsti. Tas, ko es daru ... Tas ir smieklīgi, man nav stingru noteikumu, piemēram, “Ak, neklausies šādā veidā” vai “Neskaties to”. Man, kad es rakstu partitūru, piemēram Ēna un kauls , ko es ceru, ir tas, ka pēdējā lieta, par ko man jāapgūst vai jāpēta, ir mūzika. Es varētu izveidot atskaņošanas sarakstu, es varētu izveidot atskaņošanas sarakstu, lai iedvesmotos, bet patiesībā mans fokuss ir stāsts un drāma. Tā kā esmu mūziķis un visu dzīvi pavadu raizējoties par mūziku. Kad runa ir par piezīmju patiesu uzlikšanu uz papīra, pēdējā lieta, par kuru es domāju, ir mūzika. Es cenšos domāt par stāstu, kas motivē šos varoņus, jo tad es varu pieņemt muzikālos lēmumus, pamatojoties uz to, nevis es saku: 'Ak, es klausīšos tādu un tādu mūziku.' Tā, piemēram, ar vārnām mani ietekmēja trīs lietas. Viens ir tikai tas, ka šie varoņi paši ir tik niecīgi un improvizējoši. Tātad, es gribēju, lai mūzika justos tā. Otrkārt, tur ir kaut kas par Ketterdamu un par šīm rakstzīmēm, kas man šķita ļoti romas.
Pa labi. Jūs noteikti izjūtat šo ietekmi ar Ineju un Suli cilvēkiem.
Tātad jūs varat dzirdēt tur mūziku. Un tad mana saruna ar Ēriku par vārnām bija, hei, šeit ir kāda varoņu grupa, kurā mēs vēlamies, lai viņu mūzika justos kā vilciens, kas jebkurā brīdī gatavojas izskriet no sliedēm, tāpat kā jebkas, viss varētu sabrukt. Tātad, piemēram, ir atzīmējama pulksteņa skaņa. Viss ir patiešām ātrs un ļoti ritmisks, taču tas ir arī ritmisks tādā veidā, kas nav līdzīgs 4-4 taisnam ritmam. Tam ir mazliet ļengans, mazliet dīvains ritms, uz kuru īsti nevar pielikt pirkstu. Tātad tās ir visas lietas, par kurām mēs tajā runājām. Bet jā, es cenšos lielāko daļu savu pūļu ieguldīt stāstos, ja tam ir jēga.
Runājot par vārnām un Kazu Brekeru, katram no sešiem galvenajiem varoņiem ir savas individuālās tēmas un ievada mūzika. Kazs ar plūkto vijoli atgādina Žokļi , piemēram, haizivs riņķo, kas ir ideāls. Vai jūs sākāt komponēt tēmas katram no viņiem, tikai lasot grāmatas, vai arī jūs atradāt vairāk iedvesmas, kad sākāt skatīties uzņemtos kadrus, lai sāktu veidot tēmas katrai no tām?
Tas viss bija no grāmatām. Es patiesībā neredzēju attēla rāmi, kamēr es sākotnēji nebiju pabeidzis rakstīt oriģinālās melodijas. Un tāpēc tas liecina par vairākām lietām. Viens no tiem ir Ēriks, kurš man sniedz vadību, bet arī Lī man - tas, ka es varēju ar viņu sarunāties un apsēsties, un patiešām sapratu stāstu no viņas viedokļa. Un tā ir arī liecība par to, cik lielisku darbu viņi paveica, strādājot kopā, un arī Netflix, kas ļāva viņiem strādāt kopā, ka tas nebija līdzīgs: 'Ak, Ēriks paņem grāmatas un darīs visu, ko vēlas.' Viņi patiešām izdomāja, kā šo pasauli atdzīvināt tādā veidā, kas patiešām autentiski atspoguļo grāmatas. Tā kā es pēc tam mūziku balstīju uz grāmatu varoņiem, tas viss, kad sāku iegūt kadrus, patiešām labi tika iztulkots uz ekrāna, tas viss vienkārši darbojās. Tas notiek reti. Pieņemsim to vienkārši tā ... Atstāsim to tikai pie tā.
Neskatoties uz to, ka viņi paņēma grāmatu triloģiju un duoloģiju un salika tās kopā, tāpēc būtībā pievienoja divreiz vairāk stāstu, tā, iespējams, joprojām ir viena no labākajām un daudzos veidos patiesākajām grāmatām ekrāna adaptācijā, ko esmu redzējis diezgan ilgu laiku. Es iedomājos, ka tas arī varētu būt palīdzējis, jo tas pienāca grāmatu garu. Tāpēc nav pilnīgi atkārtoti iedomāta toni vai pasaules vai nozīmīgu stāstu izmaiņas ārpus, atkal, pievienojot vārnas.
Jā, tev ir taisnība. Esmu piedalījies filmās, kurās neviens nevar vienoties par to, ko viņi mēģina veidot. Vienam cilvēkam tā ir komēdija, citam - kas cits. Tātad tas, ka mēs visi radoši atradāmies vienā lapā, kopīgi veidojot šo pasauli, tas atkal ir ļoti reti. Un arī apskatiet rezultātus. Jums ir šis ļoti bagātais stāsts, kas atdzīvojies tikpat bagātā televīzijas sērijā. Cik forši ir tas, ka varoņi ir tik bagāti, ka spēja uzbūvēt šo pilnīgi jauno sižetu? Un, kā jūs teicāt, tas vienkārši jūtas pareizi. Nav - vismaz manā prātā, tas nebija tā, ak, tas nekad nenotiktu šādi. Tas ir tāpat kā ak, nē, es varu redzēt alternatīvā Visumā, ka tas ir tieši pareizi.
Rakstot tēmas katram no galvenajiem varoņiem, vai jūs atklājāt, ka ir tādi, kas jums vienkārši nāca vieglāk, un citi, kas bija grūtāk, kuru dēļ jums, iespējams, bija jācīnās, lai atrastu toni? Tāpat kā rakstīšana vispār - daži gabali man un citiem, ar kuriem es cīnos, vienkārši nāk vieglāk. Es iedomājos, ka tāpat ir ar mūzikas komponēšanu.
Es daudz cīnījos ar Mal un tas ir tik smieklīgi, es ... Kādu laiku es prātoju, kāpēc es cenšos atrast Malam pareizo toni, un tad es viņu vairāk iepazinu. Viņš varbūt bija viens no varoņiem, par kuru mani mājasdarbi nepietiekami atklāja, kad es lasīju grāmatas. Tad es sapratu, ka daudzi lasītāji Mal uzskata par kaut kādu štruntu, viņš ir šis stulbais zēns. Bet tad tas, par ko es jūtos tik atalgojošs, ir pārliecināts, varbūt viņš sāk šo štruntu, bet Netflix sērijā un grāmatu sērijā viņš kļūst par vīrieti. Viņš saprot savus lielākos pienākumus pret pasauli, pret Alīnu un sevi, un viņš izaug. Un tas ir ļoti grūti, lai muzikāli sazinātos. Tātad, es atskatījos uz šo līdzīgo, nav brīnums, kāpēc es tik ilgi pavadīju, cīnoties ar Mal tēmu. Pats varonis daudz cīnās, lai kļūtu par to, kas viņš ir, līdz pirmās sezonas beigām. Tāpēc tas ir interesanti, ja dramatiski tas atbilst arī radoši pieredzētajam.
Viņš noteikti ieguva jauninājumu rakstzīmju ziņā no grāmatām. Es zinu, ka Leja jau agrāk teica, ka šīs bija pirmās grāmatas, ko viņa jebkad uzrakstījusi, un, ja viņa varētu atgriezties un darīt dažas lietas savādāk, varbūt tā arī darītu. Es domāju, ka Mal varētu būt viens no tiem, jo grāmatās ir momenti, kur tu esi līdzīgs: 'Tas ir diezgan toksiski. Tas ir diezgan kontrolējoši. '
Pa labi. Bet es domāju, ka lieliski ir tas, ka viņa ir uzbūvējusi tik spēcīgus personāžus, kas var izturēt to
Kādas izmaiņas adaptācijā?
Tieši tā. Šīs mazās izmaiņas un izmaiņas, un joprojām ... Tas joprojām ir Mal. Tāpat kā Alīna nav gluži precīza Alīna no grāmatas, bet nav tādu argumentu kā, oho, Jessija ir Alīna.
Pilnīgi - viņa ir tik laba. Viņa ir mazliet pārliecinošāka nekā grāmatās, Mal ir nedaudz mazāk toksiska. Bet viņi joprojām ir viņu, viņu varoņu būtība.
Tieši tā. Tā ir patiesa liecība par Līhu un tad par evolūciju, ko izdarīja Ēriks. Ļoti reti var būt projektā, kur bijis tik atalgojošs un saviļņojošs, lai redzētu, kā tas atdzīvojas, piemēram, šis. Un jā, es tikai ceru ... es nezinu, mēs redzēsim. Es zinu, ka Netflix neveic vērtējumus, bet mans slepenais mērķis ir, lai katram varonim varētu būt sava sērija, jo viņi visi ir tik bagāti. Jūs varētu paņemt kādu no šiem varoņiem un izveidot viņiem pagātnes stāstu vai nākotnes stāstu, un vienkārši turpināt vairākas sezonas tikai ar to. [ņurdēt]
Tāpat ir ar valstīm. Tā ir tik plaša un plaša pasaule, un dažas no valstīm ir nedaudz līdzīgākas reālajai pasaulei, kur citas ir drīzāk ietekmes mash-mash. Vai atklājāt, ka ir valstis, kurās bija grūtāk pavirzīt toni? Vai arī, no otras puses, vieglāk?
Nez, vai Ketterdama pie manis nonāca vieglāk tikai tāpēc, ka esmu sākotnēji no Ņujorkas apgabala un devos uz skolu Ņujorkā. Un es zinu, ka Ketterdama nav gluži Ņujorka, bet gan kausēšanas katls ... Fakts, ka tā nav viena identitāte, tā ir daudz identitāti, tā ir ļoti multikulturāla. Un tā ļoti bija mana jaunība. Es nevaru gluži teikt, ka jaunībā biju Džersijas pilsētas alejās, bet tomēr šī ļoti multikulturālā kausēšanas katla ideja mani noteikti ietekmēja.
Viena no foršākajām lietām, kuru, es ceru, varēsim izmantot vēl vairāk, abās šajās epizodēs, atrodoties Ketterdamā, ir daudz “avota mūzikas”, ko mēs darījām, tas ir, viss ārpus ekrāna, ko jūs dzirdot vārnu klubā, kā arī citās vietās, piemēram, Smaragda pilī, Orhidejā, notiek visa šī fona mūzika. Tas man bija vēl viens jautrs mājas darbs. Es jokojot teicu Ērikam: 'Šī ir kā kantīnu grupa.' Un visa Cantina grupas mūzikas ideja Zvaigžņu karos Džordžs Lūkass teica, ka viņš vēlas justies tā, it kā šie citplanētieši būtu atraduši lielu grupas partitūru no 50. gadiem un viņi mēģina to atskaņot. Tātad visa mana ideja par Ketterdamas vietām ir šāda: 'Ak, es gribu, lai viņi jūtas kā atklājuši krievu klasisko mūziku, bet mēģina to atskaņot ar šiem interesantajiem, daudzkultūru instrumentiem.' Tātad, jūs dzirdat tādus instrumentus kā bandžo, kā arī flautas, klavieres un čellus, tāpēc tas ir patiešām interesants mūzikas kausēšanas katls, bet viņi mēģina to atskaņot kā krievu stilā. Jebkurā gadījumā, atgriežoties pie tā, ko jūs sākotnēji teicāt. Tā ir ļoti bagāta pasaule, un daļa no tā ir mūzikas dēļ. Mēs tiešām ielikām tajā daudz mājasdarbu.
Man vienmēr ir interese par to, kur šādā milzu uzņēmumā ir vājās vietas. Vai ir kas tāds, ko jūs atklājāt, ka, skatoties kadrus un sākot to visu apkopot, tas nedarbojās gluži labi un ka jums bija pilnībā jāmainās? Vai arī tas viss lielākoties darbojās tikai ar dažiem uzlabojumiem šeit un tur?
Lielais ir Ēnu locījums. Lasot grāmatas, nez kāpēc man radās iespaids, ka locījums ir mazliet noslēpumaināks nekā briesmīgums. Protams, tajā ir briesmoņi, bet man tā drīzāk bija smalka migla. Jūs redzat izrādi, un, ak Dievs, tas, ko viņi darīja ar Fold, ir pārsteidzoši. Tas turpinās mūžīgi un kliedz uz tevi, un ir zibens vētras. Un tāpēc mana mūzika, kas paredzēta Fold, bija ļoti noslēpumaina, ēteriska un ambicioza. Un visi man teica: 'Hei, Džo, es domāju, ka locījumam ir jābūt vairāk klātbūtnei.' Es teicu: 'Tev taisnība. Man tas jāpārtaisa. Tātad, es paturēju daudz tekstūru, kas mums bija, kuras mēs esam izstrādājuši Fold, jo tekstūras jutās pareizi, tas visiem patika, bet es izstrādāju pavisam jaunu melodiju, daudz lielāku skaņu, tāpēc, kad mēs ejam iekšā un ārā no reizes, tas tagad ir patiešām liels notikums. Sākotnēji es domāju par to vairāk kā: 'Labi, mēs ejam uz Fold, ielecīsim iekšā ...' Tagad tas ir kā milzīgs paziņojums, piemēram, 'Mēs ejam uz FOLD'. Tas noteikti kaut kas attīstījās.
Pa labi. Ieeja salocījumā ir notikums, tāds, kurā jūs iepriekš izrakstāt savu pēdējo gribu un testamentu, jo jūs, iespējams, neatgriezīsities.
Tas ir tieši pareizi.
Vai jūs tiešām jau esat redzējis visu gatavo izrādi?
Ak jā! Man bija tik paveicies, ka, tā kā tā bija lieliska komanda, lieliska redakcija, lieliska producentu komanda, līdz brīdim, kad es saņēmu epizodes, lai gūtu vārtus, tās jau bija ļoti tuvu tam, ko jūs redzējāt. Tāpēc es jau kaut kā redzēju visu, kā es to vērtēju, bet es tikai pagājušajā nedēļā to visu pārskatīju. Normālos laikos man nākas rakstīt mūziku, to ierakstīt, sajaukt, piegādāt un tad es dodos uz seansu, lai tikai sniegtu piezīmes. Bet šogad diemžēl es to nekad nedarīju. Tāpēc es teicu: labi, nez, kā tas iznāca? Tāpēc, ka es nekad to nedzirdēju un kā tas viss darbojās, kad bija izlikts.
Bet tas iznāca lieliski. Es nevarētu būt vairāk saviļņots. Tas ir apliecinājums visiem iesaistītajiem, un, ieskaitot miksu komandu, viņi paveica lielisku darbu, dublēšanas komanda. Skaņas efekti ir pārsteidzoši. Un tas viss vienkārši sēž kopā. Dialogs izklausās lieliski. Pagājušais gads mums visiem ir bijis pilnīgi jauns piedzīvojums, jūs ieskaitot, es esmu pārliecināts, tāpēc, jā, šī ir daļa no pagājušā gada piedzīvojuma man, es ne gluži dabūju būt klāt kāda es parasti esmu.
Tas tiešām izrādījās iespaidīgi. Es to daru reti, ja man ir skrīneris, ko es arī izdarīju, bet es pagājušajā nedēļas nogalē atgriezos un vēlreiz noskatījos visu, kad tas iznāca, un atradu vairāk, ko novērtēt.
Tev taisnība. Tur nav daudz pārraižu, ko atkārtoti noskatīties, bet jūs domājat par klasiku, kas patīk Stieple vai Troņa spēle s vai izrādes, kas ir mūžīgas. Un šai izrādei, manuprāt, ir vienāds nianšu daudzums, ka ir tik daudz, ka jūs pat varētu izslēgt skaņu, un vienkārši apskatīt kostīmus un vienkārši apskatīt vizuālos efektus. Vai arī jūs varat izslēgt attēlu un vienkārši klausīties skaņu, un jūs varat dzirdēt neticamos skaņas efektus, kas tika uzbūvēti priekš locījumiem un vulkāniem. Tas ir tik bagātīgs gobelēns, ka jums ir taisnība, tas ir pilnīgi vērts atkārtoti skatīties. Tātad, jā, skatieties to vēlreiz visi!