Florida tiek uzskatīta par Amerikas Savienoto Valstu pensionēšanās galvaspilsētu, un tajā atrodas pasaulē lielākā pensionāru kopiena The Villages. Vairāk nekā 130 000 cilvēku dzīvo 55+ gadu vecuma grupā, kas ir izveidota, lai atgrieztu iedzīvotājus viņu idilliskajā jaunībā. The Villages aizraujošā patiesība ir tāda, ka, neskatoties uz apkārtnes sirreālo estētiku, cilvēki, kas tur dzīvo, ne ar ko neatšķiras no citiem, tikai cenšas iztikt un meklē to pašu, ko viņu jaunākie brāļi. Tiek pētīti vairāku The Villages iedzīvotāju stāsti Kaut kādas debesis , debijas pilnmetrāžas dokumentālā filma no režisora Lance Oppenheim.
Kaut kādas debesis seko četriem cilvēkiem, kuri nav atraduši to, ko meklē. Barbara ir atraitne, kas meklē mīlestības saikni; Deniss ir 80 gadus vecs topošais dāmas vīrietis, kurš meklē savu nākamo dzīves veidu, savukārt Anne un Redžija ir precēts pāris, kam jātiek galā ar Redžija arvien ekscentriskāko uzvedību, kas saistīta ar narkotiku lietošanu. Kopā viņu stāsti veido momentuzņēmumu par kādu Amerikas nostūri, ko jaunākās paaudzes bieži ignorē vai izmanto kā brīdinājuma signālu. Filma ir ievērības cienīga ar savu sirsnīgo, nenosodošo objektīvu, kas pēta tādas paaudzes cilvēku dvēseles, kurai reti tiek dota iespēja runāt par sevi.
Saistīts: 10 vecākie TikTokeri, kam sekot pēc iespējas ātrāk
Veicot mājas video izlaišanu Kaut kādas debesis , Lenss Openheims runāja ar TVMaplehorst par došanos uz The Villages, lai izveidotu savu debijas filmu. Viņš stāsta par to, kā viņš, Floridas štata iedzīvotājs, uzauga, dzirdot stāstus par The Villages “neprātīgajiem iedzīvotājiem”, un kā filma izauga no viņa iepriekšējās īsfilmas, Laimīgākais puisis pasaulē . Viņš apspriež, kā filma no īsas tēmas kļuva par pilnmetrāžas dokumentālo filmu, un stāsta par to, kā viņam izdevās panākt, lai viens no saviem kino varoņiem Darens Aronofskis kļūtu par producentu.
Kaut kādas debesis tagad ir pieejams digitālajā un DVD formātā.
Sveiks, Lens!
Čau, kā tev iet, cilvēk?
Man iet labi, bet esmu satriekts! Esmu satriekts par tavu filmu! Patiesībā es esmu veco ļaužu aprūpes darbinieks, un to darīja mana māte, kad viņa pirmo reizi pārcēlās uz ASV. Es aizeju uz 88 gadus vecas kundzes dzīvokli un uztaisu viņai ēst, un mēs tusējam un klausāmies ierakstus.
Oho! Cik ilgi tu to dari? Tas izklausās ļoti skaisti.
Apmēram kopš novembra vai oktobra. Grūti, bet tik piepildīts darbs. Viņa ir tik saprātīga persona, un man šķiet, ka es no viņas tik daudz mācos. Bet tāpēc bija grūti skatīties jūsu filmu. Mani tik ļoti satrauc tas vīrietis Deniss. Viņš bija tik atklāts, ka mēģināja tikt galā ar grūtībām.
Jā, Deniss... Deniss...
Varbūt es vienkārši esmu šausmīgi nosodošs cilvēks, bet šķiet patiešām grūti izveidot filmu no tāda beznosacījuma viedokļa, kur tu vienkārši seko šiem cilvēkiem un redzi, ko viņi dara, un tu. Es neiešu, 'Sveiks Deniss, vācies prom no šejienes, dabū darbu!'
Tas ir smieklīgi, man šķiet, ka esmu iepazinies ar Denisu, šķiet, ka viņš ir grifter, neveiksmīgs žigolo, lai kā jūs viņu gribētu saukt... Bet, godīgi sakot, es jūtos kā tāda pati pieeja, kas mums bija jāpiemēro objekta portretēšanai. filma bija ļoti līdzīga tam, kā mēs skatījāmies uz pašu vietu. Vieglākais, ko varat darīt dokumentālajā filmā, ir likt kādam izskatīties muļķīgam. Un es domāju, ka tas pats attiecas uz The Villages. Ja tu pie sevis padomātu, kāda būtu dokumentālā filma par ciemiem? Vismaz man pirmā lieta, no kuras es gribēju izvairīties, bija acīmredzamais skatījums uz to, kas būtu daudz spriestošāka filma, kas būtu dokumentālā filma “Labi, Boomer”, kas patiešām iepriecina un izplata visus stereotipus un tur dzīvojošo cilvēku mānīšanu. Mani mazāk interesēja to darīt, jo man tas šķita mazāk interesanti un mazāk godīgi. Bet arī tāpēc, ka, manuprāt, ir patiešām interesanti cilvēki, kuru stāsti īsti netiek stāstīti tik bieži. Un, kad viņiem saka, man šķiet, ka viņi dažreiz ir diezgan reducējoši. Ar tādu cilvēku kā Deniss, manuprāt, jums ir pilnīga taisnība. Ir ļoti viegli paskatīties uz kādu, kurš dzīvo savu dzīvi pēc saviem standartiem, un vērtēt viņus, bet, kad paskatās tam garām, kad paskatās tikai aiz finiera, ir ļoti dziļa nožēla, ilgas, vēlme. Tās ir lietas, kurām mēs visi ejam cauri savā veidā. Bet, lai redzētu kādu, kurš ir ieslodzīts šajā nebeidzamajā ciklā, cenšoties būt 20 gadus vecs, un tagad viņam ir 84, tas iegūst daudz citu svaru.
Viņam ir dziļas skumjas. Jūs to redzat, kad viņš mēģina kādam piezvanīt, lai savāktu dažus dolārus, un viņi noliek klausuli. Tas ir tāpat kā, vai tajā brīdī kāda cilvēka dzīvē ir iespējams mainīties? Es domāju, ka man ir 30 gadi, bet dažreiz man šķiet, ka ir par vēlu atgriezties no ceļa, ko esmu iesācis savā dzīvē. Un kad tev būs 80? Kā šajā brīdī jūs varat izgudrot sevi no jauna? Vai tas vispār ir iespējams?
Tas ir pilnīgi aizraujoši. Un tas čalis, mācītājs filmā, mācītājs Normans Lī Šafers, kad viņš stāsta Denisam, ir jābūt vairāk nekā tikai izdzīvošanai. Viņš viņam saka: 'Tu man atgādini par sevi, ja man būtu 83 gadi, bet es apzināti, būdams jaunāks, izvēlējos dzīvot savādāk, lai man nebūtu tā kā tu.' Visas tās lietas man bija tik interesantas. Es domāju, ka, dodoties uz The Villages, pats aizraujošākais tajā ir tas, ka vecums kļūst relatīvs, un es domāju, ka tajā ir kaut kas ļoti atbrīvojošs, ka jūs būtībā varat būt tas, kurš vēlaties būt. Šādas vietas priekšnoteikums ir atgriezt iedzīvotājus tajā laikā, kas viņiem pazīstams no viņu jaunības. Ir tik daudz bagāžas ar to, ko tas patiesībā nozīmē. Domāju, ka tas ir arī viens no iemesliem, kāpēc mani interesēja filmas uzņemšana. Kā jūs varat izveidot filmu, kas ne vienmēr ir par vecākiem cilvēkiem, bet gan par cilvēkiem, kuri ir tikpat sarežģīti kā jūs un es? Un es jūtu, kāds ir šī portreta līmenis, tā attēlojuma līmenis... Ir ļoti maz filmu, kurās ir vecāki varoņi, un tās, kurās parasti tiek rādīti neaizvainojoši, naivi piedzīvojumi, kas noliedz to sarežģītību, ko lielākā daļa cilvēku uzskata. parasti ir, kad viņi sasniedz šo vecumu. Bija daudzas tādas lietas, par kurām es patiešām zināju, mēģinot pārliecināties, ka filma tā ir. Man ir 25 gadi, un es domāju, ka man bija liela savstarpēja ziņkārība, kas manī bija savos priekšmetos un arī manī, ņemot vērā to, ka es pamatā biju vecums, kurā viņi mēģināja atgriezties. Es centos iegūt visu to garu, visus tos novērojumus, ko es jutu, pirms mēs pat sākām filmēt, tikai no laika pavadīšanas uz zemes. Es tikai mēģināju to iekļaut filmā.
Un jūs esat Floridas iedzīvotājs, vai ne?
ES esmu.
Vai jums iepriekš bija kādas attiecības ar šo kopienu? Vai jūs to redzējāt caur savu perifēriju? Vai vidusskolā jūs domājāt: 'Es kādu dienu par viņiem uzņemšu filmu!'
Tas ir smieklīgi, es uzzināju par ciematiem, kad mācījos vidusskolā. Starp daudzām citām Floridas tēmām tas ir līdzīgs Floridas mācībai. Tam apkārt ir mitoloģija tikai tāpēc, ka tā ir kļuvusi par pensionēšanās Meku ne tikai Floridā, bet arī visās ASV. Ņemot vērā, ka Florida jau ir pazīstama kā “Pensionēšanās, ASV”, lai to paveiktu, ir nepieciešams daudz! Kad es augu, tas tiešām bija kā... Cilvēki skatījās uz vietu, vietējo laikrakstu, kur es atrados, apmēram trīs vai četru stundu attālumā no The Villages, bet neatkarīgi no tā, cik tālu jūs esat no The Villages, ziņas un stāsti uzskatīja, ka iedzīvotāji un viņu hedonistiskie centieni tiek uzskatīti par sitieniem. Tas būtu visā valstī. Visu laiku būtu sūdi, piemēram, 'Vecāka gadagājuma pāris arestēts par publisku seksu'. Tadas lietas. Es atceros, ka būdams vidusskolnieks, tas mani noteikti sajūsmināja. Man nebija tik grūti, ka kāds manu vecvecāku vecumā diezgan bieži nodarbojās ar seksu. Bet acīmredzot, kad es uzaugu... Es nezinu, man tas nelikās tik interesanti vai pārsteidzoši. Godīgi sakot, es īsti nedomāju par filmas veidošanu par šo vietu. Es noteikti nedomāju, ka tas kļūs par funkciju. Sākotnēji tā bija īsfilma. Taču ideja par filmas veidošanu man radās tikai pēc tam, kad pabeidzu savu iepriekšējo filmu, kas bija par puisi, kurš 20 gadus dzīvoja uz kruīza kuģa. Viņam bija 60. gadu, un tās filmas tēmas tiešām bija par... Tā bija sava veida šīs filmas ievads.
Laimīgākais puisis pasaulē.
Jā. Viņš izvēlējās atstāt aiz sevis visus savus draugus, ģimeni, savus mīļos un tikai būtībā uzsākt šo izolacionisma fantāziju, kur viņš visu atlikušo mūžu varētu dzīvot starp slapju t-kreklu sacensībām, jo tā viņam bija laime. Mani noteikti interesēja tas, ko es redzēju kā pieaugošu parādību, kad gados vecāki cilvēki, kuri bija zīdaiņu uzplaukuma gados, izvēlas izolēties šajās vecuma segregētajās kopienās, piemēram, The Villages. Tieši pēc tam, kad pabeidzu filmu par kruīza cilvēku, es redzēju šo rakstu, kurā The Villages tika reklamēts ne tikai kā pasaulē lielākā pensionāru kopiena, bet arī viena no visstraujāk augošajām pilsētām Amerikā. Kad visas šīs lietas sāka notikt, man bija kā 'Svētais s***'. Šeit noteikti notiek kaut kas, kas šobrīd daudz pasaka par mūsu valsti. Un fakts, ka visi... 130 000 cilvēku būtībā atņem savu dzīvi un pārceļas uz šo vietu, kas izskatījās tieši tā, kā Trūmena šovs un kura bija paredzēta, lai simulētu 1950. vai 1960. gadu Ameriku vai, kaut kādā ziņā, Ameriku, kas nekad tiešām pastāvēja, tikai ideoloģisku fantāziju gūzma. Tas mani uzreiz piesaistīja.
130 000? Tas ir vairāk nekā es sapratu!
Iekārta, vēlme uzņemt tur filmu, kas varētu būt arī veltījums tam, ar ko es uzaugu; tādas filmas kā Edward Scissorhands, Defending Your Life, vai Todd Haynes Safe, or Bigger Than Life. Visas šīs filmas, manuprāt, palīdzēja veidot valodu par to, kāda ir dzīve piepilsētā un cik indīga tā var kļūt. Es to uztvēru kā iespēju. Iestatījums The Villages ir veids, kā uzņemt šīs filmas, izveidot no tām melanžu un pēc tam ievietot to šajā dokumentālajā filmā.
Es domāju par to, kā... Varbūt jūs to saņemat daudz, varbūt jūs to ieguvāt daudz, kamēr bijāt tur, bet tikai par to, cik jauns jūs esat. Jūs esat jaunāks par mani, un vēlāk man pašam ar to būs jātiek galā, bet sakiet man, vai bija pretestība, skepticisms: 'Ei, vai jūs nākat šeit, lai mūs izjokotu?' Kā jūs nomierināt šo kopienu — kopienu, kas ir izveidota, lai jūsu, mana vecuma un pat cilvēkus, kas ir divreiz vecāki par mums?
Tas ir interesanti. Pirmkārt, man vienmēr bija jāpārbauda ar sevi... Tas ir tāpat kā jūs teicāt, kopiena nebija paredzēta cilvēkiem mūsu vecumā. Tas bija paredzēts noteiktas paaudzes cilvēkiem. Es vienmēr centos saglabāt... Bija daudzas reizes... Kad es pirmo reizi tur nokļuvu, es atklāju, ka varu Air BnB ar cilvēkiem, kas tur bija. Tā nu es dzīvoju kopā ar šiem rodeo klauniem, un viņi man parādīja visu savu dzīvi. Viņi mani iepazīstināja ar saviem draugiem... Tas notika apmēram pusotru mēnesi pirms mēs sākām šaut. Es ar viņiem gāju pa pilsētu. Un es domāju, jā, es noteikti iesprūdu kā īkšķis. Es domāju, ka lielākā daļa cilvēku domāja: 'Ko jūs darāt?' Kas tu esi un kāpēc tu esi šeit? Taču tas nāca mazāk no neparastas vietas, jo drīzāk bija abpusēja zinātkāre, ko mēs viens otrā iedvesmojām. Kamēr viņi pārdzīvoja savu Pītera Pena sindromu, mēģinot atgriezties pie tā, kāda bija dzīve, pirms viņiem bija bērni vai mazbērni, arī es piedzīvoju savu Pītera Pena sindroma noskaņu. Es pilnībā noliedzu faktu, ka grasījos beigt koledžu un īsti negribēju pamest.
Aiziet no ligzdas ir biedējoši!
Tas, kas beidzās, notika, bija šis smieklīgais izlīdzinājums, bija šis lieliskais ekvalaizera efekts. Īpaši ar filmas tēmām. Mums visiem bija vienāds gars, un nekad nešķita, ka viņi būtu daudz vecāki par mani vai es būtu daudz jaunāks par viņiem. Vienmēr šķita, ka mēs vienādi izdzīvojam un piedzīvojam dzīvi kopā, kā arī mums ir jāpiedzīvo un jāpiedzīvo patiešām intensīvi mirkļi kopā. Es domāju, ka arī šī ir pēdējā daļa, jo es izspiedu kā iekaisis īkšķis, tas informēja, kā mēs uzņemām filmu. Neatkarīgi no tā, kur jūs atrodaties, ja jūs ienesat kameru publiskā vietā, jūs nekavējoties manipulējat ar realitāti, un cilvēki sāk rīkoties citādi, nekā parasti. Es gribēju, lai filma justos kā kinematogrāfiska pieredze, un es vēlējos aptvert to, kā es liku cilvēkiem justies, atrodoties tur. Man tas nozīmēja filmas uzņemšanu pilnībā uz statīva un atteikšanos no estētiskās lidojuma uz sienas un noliekties uz kaut ko, kas šķita izteiksmīgāks vai paaugstināts. Kaut kas tāds, kas radīja pieredzi, atrodoties ciematos, un pārliecinājāmies, ka katrs mūsu kadrs ir tikpat nosvērts un tikpat rūpīgi izstrādāts kā vide, un cik labi kopta ir vieta. Es jutu, ka daudzas no šīm lietām, pastāvīgi jūtoties kā nepiederošam, mēs centāmies atrast veidu, kā to stilistiski izteikt filmā.
Es nezinu, vai šis vārds ir empātija... Es domāju, ka tas ir vārds, kas dažreiz tiek lietots nepareizi vai var būt reducējošs, bet es domāju par savu pieredzi, rūpējoties par savu draugu, kuram ir 88 gadi, un skatoties televizoru. viņa, un dažreiz ir kāds komēdijas šovs vai kāds cits, kas ņirgājas par veciem cilvēkiem, un es domāju: 'Ei, tas nav forši!' Varbūt tā ir empātija, bet pastāstiet man par šādām attiecībām bez nosodīšanas un pārliecinieties, ka aizsargājat viņus, kamēr pētāt viņu dzīvi. Jūs pieskārāties tam, kā jūs ar viņiem radāt, tā, kā, iespējams, negaidījāt...
Šie četri stāsti, šie četri priekšmeti, tie neatspoguļo katru cilvēku ciematos. Tas bija pēc dizaina. Es negribēju veidot kaut ko, kas būtu plašāk par šo vietu. Mani vairāk interesēja šī eksistenciālā stāvokļa izpēte, ko es arī aktīvi piedzīvoju, kamēr es tur biju. Pavadot tur daudz laika, es sāku saprast, ka noteikti ir daudz laimīgu cilvēku, kas tur dzīvo, taču ir arī daudz cilvēku, kuri privāti pārdzīvo ļoti smagus sūdus. Kad jūs pārdzīvojat kaut ko patiešām grūtu un jūs pastāvīgi ieskauj cilvēki, kuriem ir visu laiku labākā diena, it kā viņi dzīvotu savu labāko dzīvi, un pastāv pastāvīgs spiediens, kas katru sekundi katru minūti katrā stundā. Katra mēneša katras nedēļas katrai dienai ir jābūt iespaidīgai, jo jums ir atlicis tik maz laika... Es vienkārši, nezinu, es tik dziļi stāstīju to sajūtu, ka es izjūtu katru no četrām filmā piedzīvotajām tēmām. . Tas man atgādināja katru mirkli manā dzīvē, kad man bija jājūtas noteiktā veidā, bet es to nedarīju. Un visi man stāstīja, kā man par kaut ko vajadzētu justies vai kā man vajadzētu rīkoties vai reaģēt.
Pat tādas universālas lietas ir jāpiedzīvo individuālā līmenī.
Un es domāju, ka arī otrs elements ir tas, ka jūs pārvācaties uz vietu, kur sākt savu dzīvi no jauna, un domājat, ka viss būs savādāk, un vienmēr ir tāda vilšanās, kad tas nemainās. Es domāju, ka četri cilvēki filmā piedzīvo kaut ko, kas būtībā ir cilvēcisks, un, skatoties, kā viņi cīnās, skatoties, kā viņi iet cauri lietām, ko viņi pārdzīvo, manā prātā, es nezinu, tas runā par dažām dažādām idejām. Pirmā ideja ir tāda, ka, protams, mēs visi kļūstam vecāki, bet tas nenozīmē, ka jūs noteikti kļūstat gudrāks. Es domāju, ka šajā koncepcijā ir kaut kas skaists. Es nezinu, vai laika gaitā cilvēki principiāli mainās. Es domāju, ka jūs varat mēģināt un mēģināt augt, un es domāju, ka tas ir tieši tas, kas notiek šajā filmā. Mums ir četri cilvēki, kas ir vairāk vai mazāk dzīves otrajā pusē. Viņu dzīvē, iespējams, ir palikusi viena vai divas nodaļas. Un viņi visi turpina kļūt. Viņi visi meklē, cenšas un meklē veidus, kā labāk īstenot savas dzīves fantāzijas, pirms iztek laiks. Man tas ir ļoti skaisti. Protams, jūs varat paskatīties uz Denisu un teikt, ka tajā, kurš tā dzīvo, ir kaut kas nomācošs... Viņam ir 83 gadi, un viņam ir tikpat liels haoss kā lielākajai daļai 22 gadnieku, taču tajā ir arī kaut kas skaists. Ir kaut kas skaists idejā, ka ir noteikti jautājumi, kurus jūs sev uzdodat, un ir daži veidi, kā jūs sevi identificējat. Un tomēr jūs pastāvīgi meklējat kaut ko citu, un tas nekad īsti nemainās. Jūs galu galā nesasniedzat šo maģisko dzīves brīdi, kad visas jūsu problēmas izgaist. Vienkārši tā dzīve nedarbojas. Lai atbildētu uz jūsu jautājumu, es teiktu, ka uzzināju diezgan daudz. Tagad es cenšos neskatīties uz kādu pēc vecuma. Es cenšos uz viņiem skatīties pēc tādiem, kādi viņi ir, gluži kā uz cilvēkiem.
Varbūt es esmu pārāk skarbs pret Denisu! Es domāju, ka tas ir ļoti vienkārši... Ak, es neatceros, kur es to dzirdēju, tāpēc es nevaru atzīt šo citātu, kas nav mans citāts... Bet tas attiecas uz šo. 'Ir ļoti viegli pateikt: 'Viņi ir tādi paši kā mēs.' Ir daudz grūtāk pateikt: 'Mēs esam tādi paši kā viņi'
Jā, man tas patīk!
Jūs iesaistījāt tajā The New York Times un Darenu Aronofski, kā tas notika?
Tas bija garš ceļojums, godīgi. Pa ceļam notika daudzas patiešām trakas, aizraujošas lietas, kas man bija pilnīgi no sapņa. Es to sāku, tas bija mans koledžas darbs. Es biju ieguvis nelielu finansējumu no koledžas, lai kaut ko izveidotu, un sākotnēji domāju, ka tas ir īss. Es iepriekš vairākas reizes biju strādājis ar laikrakstu The New York Times, pie dažādām īsfilmām, tāpēc domāju, ka tas tiks viņiem. Bet, turpinot strādāt pie tā, es sāku no pirmās uzņemšanas, domājot: “Labi, šeit noteikti ir kaut kas. Man tā vēl nav, bet man jāatgriežas, lai noskaidrotu, kas tas ir. Bija daudz laika, kad es mēģināju izdomāt, kas tas ir, mēģinot pārliecināt cilvēkus, ka es zinu, par ko es runāju, ka es zinu, ko es daru... Kas nebija taisnība! Bet tikai tāpēc, lai mēģinātu iegūt resursus, lai varētu atgriezties un turpināt šaut. Laikraksts New York Times iesaistījās jau agri tādā ziņā, ka atbalstīja filmu kā īsfilmu. Un tad, ļoti nejauši, tieši tad, kad es sāku atgriezties, lai atkal atgrieztos, viņi tikko sāka savu spēlfilmu nodaļu. Tas bija lielisks laiks. Man bija daudz jāpārliecina, lai viņi saprastu, ka tur ir mākslas filma, lai gan tas vēl nevienam nebija skaidrs.
Un kā ar Darenu?
Kas attiecas uz Darenu... Paskatieties, kopš es mācījos vidusskolā un notika Sony hacks, es izveidoju izklājlapu ar vairākiem saviem iecienītākajiem filmu veidotājiem, kurus es tur mīlēju... Un Darens ir kāds, kurš mani ļoti ietekmēja. sākt veidot filmas. Es atceros, ka esmu kinoteātros redzējusi The Fountain un The Wrestler, un man bija sava veida pieredze ārpus ķermeņa. Es sūtīju Darenam e-pasta vēstules, nevis tikai teicu: 'Hei, vai jūs varat izveidot manu filmu?' Bet es viņam sūtīju e-pastus, sakot: 'Ei, es mīlu jūsu filmas. Es esmu tajā pašā filmu programmā, uz kuru jūs apmeklējāt. Es esmu šajā programmā, jo jūs apmeklējāt to. Es studēju arī antropoloģiju, jo tu to studēji... Tā bija mazliet līdzīga Stenam, Eminema dziesmai, bet, cerams, mazāk rāpojoša... Bet īsi, viņš nekad neatbildēja ne uz vienu no šiem e-pastiem. Bet beidzot viens no viņa vadītājiem Brendans Nailors ieraudzīja vienu no viņiem. Tas, iespējams, bija mans desmitais mēģinājums sazināties ar viņu. Un man par pārsteigumu Brendans skatījās pārējos manus darbus, viņš skatījās filmas, pie kurām es strādāju. Viņš sapulcējās ar mani. Es viņam parādīju materiālu, par ko šī filma kļūs. Tad ļoti ātri tas nonāca pie Darena, un arī Darens, manuprāt, saskatīja potenciālu estētiski un stilistiski. Tematiski es domāju, ka bija daudzas lietas, ko viņš interesēja darīt, un dažādas lietas, ko viņš bija ieinteresēts izpētīt dažādās savas karjeras daļās. Un, būdams labs cilvēks, viņš ne tikai bija lielisks filmu veidotājs, bet arī redzēja iespēju atbalstīt filmas veidotāju un mēģināt palīdzēt man iegūt naudu, kas man bija nepieciešama filmas uzņemšanai! Tā patiešām bija sadarbība, un Darens un viņa komanda noskatījās daudz filmas izgriezumu. Ņemot vērā, ka arī Darens vēl nebija savas pilnmetrāžas filmas ražošanā, kuru viņš tikko beidza, viņš spēja mums veltīt daudz laika un uzmanības, kas bija ļoti jauki.
Lieliski. Filma ir lieliska, ceru, ka visi to noskatīsies. Tas ir skaists, spokains momentuzņēmums no Amerikas stūra, ko daudzi no mums ignorē vai uztver kā sānrādi.
Nākamais: 10 lieliski vecumdienu attēlojumi televīzijā
Kaut kādas debesis tagad ir pieejams digitālajā un DVD formātā.