Pēdējā nakts Soho nepakļaujas cerībām būt par Edgara Raita režisētu nostalģijas skaņdarbu, lai izceltu pagātnes svinēšanas tumšāko pusi – pētot, kā laika teleskops samazina toksisko vīriešu uzvedību. Edgars Raits ilgu laiku spēlēja savējo Pēdējā nakts Soho kārtis tuvu lādei, un pat reklāmkadri atklāja ļoti maz par tēmām un sižetu. Ļoti gaidītais psiholoģiskais trilleris tika maskēts (ar nolūku, tas atklājas) kā mīlestības vēstule uz 60. gadu Londonu, kur Tomasina Makkenzija filma Ellija ņirb starp pagātni un tagadni.
Piemīt neparastas spējas garīgi izdzīvot vēsturiskus notikumus, Pēdējā nakts Soho 's Ellie pārceļas no Kornvolas lauku apvidiem uz Londonas prātu stindzinošo kņadu, lai studētu modi. Nonākusi tur, viņa sāk izjust atbalsis Anija Teilore-Džojas Sandija , kura 60. gadu vidū un beigās īrēja savu gultu. Tā kā Ellijas sapņi kļūst arvien satraucošāki, patiesais, neērtais vēstījums par Pēdējā nakts Soho līdzinās skatienam.
Saistīts: Diānai: Pagājušajā naktī Soho atklāšanas veltījuma ziņojumā paskaidrots
Virspusēji Edgara Raita neona piesātinātais stāsts (kopā rakstīts kopā ar Kristiju Vilsoni-Kērnsu) ir krāšņi asiņains brauciens, kas neapšaubāmi radīs zināmu jautājumu. Un jūs esat pārliecināts, ka tas ir puisis, kurš izdarīja Shaun of the Dead ... ? Bet spilgtās gaismas un laikmetīgie kostīmi bija tikai aizsegs Pēdējā nakts Soho patiesās tēmas - toksiska nostalģija un toksiski vīrieši.
Edgara Raita pēdējā nakts Soho grauj Holivudas nostalģiju
Edgars Raits gudri ļāva skatītājiem uzburt savas pirmsizlaiduma gaidas Pēdējā nakts Soho - daudzi no tiem bija iespaidīgi nepareizi. Pirmajos attēlos un plakātos bija redzams neona mirdzums, savukārt aktieru paziņojumi solīja, ka ansamblis apvienos jaunus talantus un kino leģendas. Jau apstiprināts kā šausmas, fokusēšanās Pēdējā nakts Soho 20. gadsimta 60. gadu mārketings radīja iespaidu par daļēji šokējošu kokniju Hot Fuzz ar bītliem un bišu stropiem. Filmas reklāmkadri liecināja par Edgara Raita lielo maldināšanu, atklājot Elliju kā milzīgu 1960. gadu kultūras mīļotāju, ko pārsteidzis milzis. Pērkona bumba plakāts viņas pirmajā ceļojumā laikā. Lai gan akcijas piedāvāja ieskatu Pēdējā nakts Soho slepkavnieciskās šausmas, vardarbības konteksts palika slēpts, taču pat Helovīna izlaidums kaut ko ķircināja šausmu spektra vieglākajā galā.
Tas bija izstrādāts, kā izrādās, jo, ņemot vērā visas tālas deju kustības un modesistu fantāzijas, Pēdējā nakts Soho vai Edgars Raits un Kristija Vilsone-Kērnsa neslavina pagātni — tā ir asa kritika par to, kā mūsu nepastāvīgās cilvēku atmiņas mēdz aizmirst tumšākos gabaliņus. Neraugoties uz to, ka Tomasina Makkenzija filma Ellija ir vēlu pusaudža gados, tā ir cieši saistīta ar 1960. gadiem. Acīmredzot viņa tur nebija, taču, sajaucot ikoniskas dziesmas, klasiskas filmas un nodotos stāstus, Ellija ir uzgleznojusi sev rožainu garīgo tēlu par šūpojošajiem sešdesmitajiem gadiem. Nepiemērota mūsdienu laikmetam, Ellija ilgojas pēc pagātnes, šķietami jūtot, ka viss būtu izdevies lieliski, ja viņa būtu dzimusi toreiz, nevis tagad.
Ellijas Pēdējā nakts Soho varonis pārstāv tos daudzos, kuri kļūst par upuriem nostalģijas vilinošajam lamatam. Neatkarīgi no tā, vai tie ir stāsti no tiem, kuri to piedzīvojuši no pirmavotiem, vai filmas par Liverpūdliešiem ar bļodiņu griezumiem, kas savu mūžu smīdina melodijas, popkultūrai ir neparastas spējas izfiltrēt 1960. gadu neglītākās šķautnes, un filmas ir īpaši svarīgas. pie tā vainīgs. Holivudai patīk atgriezties pagātnē (daži to šobrīd varētu saukt par neveselīgu apsēstību), taču parasti šī laikmetā tiek piedāvāta sanitāra variācija. Filmas ar prieku atkārtoti apskatīs automašīnas, kostīmus un kultūru, lai stiprinātu skatītāju es vecajos labajos laikos... ' mentalitāte, taču tāpat kā retro apoloģēti, kas izrunā šādas frāzes, Holivudas atpalicis objektīvs ir tik rozā nokrāsā, ka ērkšķu skatiens kļūst pārāk viegls.
Saistīts: Cik biedējoša un vardarbīga ir pēdējā nakts Soho?
Pēdējā nakts Soho nostalģijas kritikā skaidrota
Ja Ellija ar nostalģiju reprezentē sabiedrības mīlas dēku, Pēdējā nakts Soho ir liels, melns spogulis, kas atklāj tumšo un satraucošo patiesību. Ellijas pirmās jautrības Sendijas lomā ir viss, uz ko viņa cerēja – kokteiļi, romantika un Cilla Black –, taču viņa ļoti ātri piedzīvo Londonas neskaidro pusi. No vīriešiem, kas slepo naktsklubos, līdz pat ļaunākajai vardarbībai, kādu vien var iedomāties, Pēdējā nakts Soho 's Sandie flashbacks piedāvā dzēlīgus komentārus par naidīgumu, kas bija nikns 1960. gados. Talantīgā dziedātāja, kas sapņo par zvaigzni, Soho bezvārda pūlis objektivizē un noniecina Sendiju, pēc tam ar viņu manipulē un izmanto viņas plēsonīgais draugs Džeks (neraksturīgi draudīgais Mets Smits), līdz no viņas bijušās personības vairs nav palicis vērtīgs. Pēc neilga laika viņas centīgo smaidu ir nomainījis bezcerīgs izmisums, un Ellijas vēlme nakti no nakts atkal izdzīvot Sandijas atmiņas ikreiz, kad miegs aicina, kļūst šausmas un satraukums.
Lai gan Edgars Raits tikpat viegli būtu varējis izteikt līdzīgu paziņojumu par rasu diskrimināciju vai homofobiju — tā ir nomācoša realitāte pati par sevi, Pēdējā nakts Soho izvēlas toksisku vīrišķību kā 1965. gada nostalģisko balonu pop. Redzot Sandijas traumu, tiek sagrauta 1960. gadu ilūzija, ko Ellija izveidoja sev, un Pēdējā nakts Soho liek skatītājam apšaubīt, vai viņi piedzīvotu kaut ko līdzīgu, ceļojot laikā atpakaļ uz savu izvēlēto desmitgadi - Ņujorku ārdošajos divdesmitajos gados, 1980. gadu Losandželosu, Anglijas regents utt... Vai nostalģija tik prasmīgi bloķē sabiedrības trūkumus, ka ' labāk mūsu laikos ' nekad nav un nekad nav bijusi patiesība?
Pēdējā nakts Soho noteikti tā domā. Lai gan Sandija stāsts pats par sevi ir mokošs, Pēdējā nakts Soho 20. gadsimta 60. gadu sērijas atklāj dziļāku netīrumu un netīrumu straumi, kas pierāda, ka Anyas Teilores-Džojas raksturs nebūt nav atsevišķs gadījums. Kad Sandija steidzas aizkulisēs pēc savas pazemojošās marionetas dejas, viņa iet garām citām izmantotajām meitenēm, kurām tiek uzbrukts, viņām tiek upurētas vai lietotas narkotikas, lai tiktu galā. Kad Ellija mūsdienās pārlūko ziņu rakstus, viņas vienīgais sabiedrotais Džons ir šokēts, atklājot, ka 60. gados Londonā bija tik daudz sieviešu slepkavību upuru, atzīstot: Sasodīts, šis ir tikai viens gads?! Viņa reakcija kļūst par skarbu atziņu, cik daudz upuru tiek paslaucīts zem popkultūras paklāja. Pat iepriekšminētais Pērkona bumba plakāts — milzīgs Šona Konerija attēls, kuru ieskauj četras trūcīgi tērptas 'Bonda meitenes' - kalpo, lai izceltu, cik normalizēta sieviešu objektivizācija bija pagājušā gadsimta 60. gados. Kamēr Ellija pārfokusē sava nostalģijas kompleksa objektīvu, Pēdējā nakts Soho aicina skatītājus pielāgot savu pagātnes skatījumu.
Kāpēc pagājušajā naktī Soho tiek aizmiglota pagātne un tagadne
Amidst Pēdējā nakts Soho 's dekonstruējot kino nostalģijas atkarību, Ellijas/Sendija dualitāte atklāj trūkumus arī mūsdienu sabiedrībā. Edgara Raita stāstījuma metode, kā pāršķirties starp pagātni un tagadni, salīdzina katru periodu — un, lai gan 20. gadsimta 60. gadu laika grafiks noteikti ir biedējošāks, 2020. gadi diez vai nesedz sevi krāšņumā. Tiklīdz Ellija ar ideālistisku kāju sper Londonu, viņas mērķis ir slinks kabīnes vadītājs, kurš komentē viņas ķermeni, liekot jaunajai studentei meklēt patvērumu tuvējā veikalā. Kluba skatuves laikā neilgi pēc tam viņai teica: spēlēt spēli ' ko kāds pirmkursnieku gaviļnieks, cerot uz savienojumu. Saskaroties ar jautājumu, vai Londona Ellijai 2020. gados ir drošāka nekā Sendijai 1960. gados, Pēdējā nakts Soho liecina, ka atdalīšanās ir neliela.
Saistīts: Kāda ir Edgara Raita nākamā filma?
Pēdējā nakts Soho unikālā dubultā laika skala triks ļauj gūt labumu no pagātnes, jo Ellijas laikmets atklāj, kā krāsainie Soho iedzīvotāji jūtas par pagājušā gadsimta sešdesmitajiem gadiem vairāk nekā pusdesmit gadu vēlāk. Atkal Raita un Vilsona-Kērnsa scenārijs ir gandrīz tikpat nosodošs gan tagadnei, gan pagātnei. Kerola (Ellijas priekšnieks uzņēmumā The Toucan) apraksta savas iestādes labi laiki... smiekli, katrs gangsteris, katrs varš, katrs sarkans sejas sulīgs .' Neskatoties uz to, ka Kerola ir tuvāk 1960. gadiem nekā Ellija (lai gan nav pietiekami veca, lai klātienē novērtētu sešdesmito gadu svārstības), Kerolai acīmredzot ir līdzīgi cukurots skats uz Londonas pagātni, nejauši pieminot zināmos gangsterus, it kā viņai būtu sastindzis, ko tas patiesībā nozīmē.
Tikmēr Terence Stamp Lindsija (viņu draugi pazīstama kā 'Handsy') pastāvīgi vajā Eliju gan darbā, gan uz ielas, apzināti izsakot rupjas piezīmes, piemēram: Es daru savu biznesu zināt visas skaistās meitenes šeit .' Galu galā Lindsija tiek atklāta kā bijušais policists, kurš mēģināja palīdzēt Soho izmantotajām meitenēm, taču, neskatoties uz to, ka viņa būtībā ir 'labs puisis', viņa toksiskā attieksme pret sievietēm saglabā 1960. gadu garu mūsdienās. Šķiet, ka tādi cilvēki kā Kerola ar prieku ļauj rāpot, pieņemot, ka 'toreiz viss bija tieši tā'.
Vai pēdējā nakts Soho noslēgumā atrod veselīgāku pieeju nostalģijai?
Pēdējā nakts Soho var būt kinematogrāfiskas nostalģijas slepkavība, taču Ellijas pēdējā aina piedāvā vismaz veselīgāku veidu, kā novērtēt pagātni. Pēc Sandijas traumas pārdzīvošanas un izbēgšanas no nāves mājā, kurā bija pūstošie dzimumnoziedznieku skeleti, skatītāji varēja gaidīt. Pēdējā nakts Soho beigtos ar Ellijas atgriešanos Kornvolas relatīvajā klusumā. Tikai daži būtu varējuši viņu vainot, ja viņa to būtu izdarījusi. Tā vietā Pēdējā nakts Soho Beigas parāda, ka Ellija kļūst par universitātes modes skates zvaigzni, pārvarot savu satraucošo pieredzi, lai godinātu, kāpēc viņa vispār pārcēlās uz Londonu (un, iespējams, atrod vietu, kur dzīvot nav tik spokaina).
Vēl pārsteidzošāk ir tas, ka Ellijas kleitu dizains joprojām ir 20. gadsimta 60. gadu garšas Sendija drēbes, kuras viņa bija iecerējusi vakara braucienos. Neraugoties uz milzīgo traumu, kas iedvesmoja viņas triumfu skrejceļā, Ellija ir palikusi uzticīga savai retro koncepcijai, un kā atvadīšanās kadru viņa pat ierauga Aniju Teilori Džoju spoguļa atspulgā, daloties rotaļīgā smaidā ar sievieti, kura viņu gandrīz nogalināja. . Atkal, skatītāji varēja sagaidīt, ka viņa izvairīsies no 1960. gadiem pēc visa, kas notika pēdējo 110 minūšu laikā, taču Ellija noteikti ir spēcīgākā vietā, kad Pēdējā nakts Soho iesaiņo. Viņai ir veselīgas romantiskas attiecības, viņa vecmāmiņas sejā rada smaidu, un viņu vairs nenogurdina Džokastas nepatīkamā iebiedēšana.
Saistīts: Edgaram Raitam ir taisnība, ka viņš atsakās skatīties Ant-Man
Varbūt Pēdējā nakts Soho beigas norāda uz veselīgāku pieeju nostalģijai. Ellija ir ņēmusi vērā 1960. gadu pozitīvos aspektus – drēbes, mākslu, cerības pilnās zvaigznes –, taču vairs nav neziņā par šausmām, kuras laiks aizmirsa. Un, atsakoties no maldīgā priekšstata, ka viņai vajadzēja būt dzīvai 60., nevis 2020. gados, Ellija beidzot atrod sev vietu tagadnē.
Vairāk: Kāpēc pēdējā nakts Soho pārskati ir tik dažādi