Pārpalikumi 3. sezona gatavojas emocionāli piepildītam noslēgumam

HBO seriāla The Leftovers pēdējā sezona seko seriāla radošajam uzplaukumam ar pēdējo stāstu, kas atrodas uz kaut kā liela sliekšņa.

Pārpalikumi nav uz ticību balstīts seriāls, bet gan stāsta tuvums ticības un organizētās reliģijas jēdzienam, jo ​​tas attiecas uz institūcijām, pie kurām daudzi vēršas, meklējot atbildes un jēgu pasaulē, kas lielākoties ir beigusies. 98 procentiem iedzīvotāju ir daudz vai nu, to varētu klasificēt kā ticībai blakus. Lielākajai daļai šo nominālo pārpalikumu pasaule jau ir beigusies, liekot viņiem brīnīties, kāpēc vai kā tas varētu būt, ka miljoniem cilvēku pazuda vienā mirklī. Tā kā ir maz stingru, zinātnisku pierādījumu, un gadiem kopš notikuma, kas pazīstams kā pēkšņā aiziešana, pieaug, nepieciešamība pēc ticības joprojām ir augsta. Pārliecība, ka aiziešanai bija iemesls vai mērķis, ka tie, kas pazuda, ir labākā vietā, un, protams, ticība, ka tas vairs neatkārtosies, lai gan, kā seriālā norāda Kristofera Eklstona Mets Džemisons. drausmīgā pēdējā sezonas pirmizrāde, reliģija ir pilna ar piemēriem, kas liecina par kaut ko nozīmīgu, kas notiek ap skaitli septiņi.

So no, Pārpalikumi nav uz ticību balstīts seriāls. Tā vietā, tāpat kā Toma Perrotas romāns, kas kalpoja par izrādes pamatu, ticība un reliģija ir kā sava veida ietvars, sniedzot gan kontekstu, gan motivāciju varoņiem, gatavojoties apšaubāmajai septiņu gadu jubilejai, kurā pasaule tika mainīta uz visiem laikiem. Interesanti, ka seriālam sākot savu pēdējo astoņu sēriju sēriju, kas beidzas vienā no visu laiku izcilākajām otrā kursa sezonām televīzijas vēsturē, ticības jēdziens tiek paplašināts Pārpalikumi pati par sevi un jautājums par to, kā tā nonāks pie apmierinoša secinājuma. Daļēji tas ir saistīts ar tā stāstījuma apstākļiem un daļēji tā līdzradītāja un šova vadītāja Deimona Lindelofa pilnvarām.

Par godu (un bez šaubām par atvieglojumu tās rakstniekiem) ir pārliecība, ka Pārpalikumi var nodrošināt atalgojošas beigas, neskatoties uz to, ka tās pamatā ir līdzīgi vilinošs, šķietami neatbildams jautājums, tas lielā mērā ir saistīts ar faktu, ka šovs tagad un nekad nav ticis uzskatīts par noslēpumu, kas virzīts uz jebkāda veida stingra izšķirtspēja. Lindelofs, Perrotta un HBO vairāk vai mazāk par tādiem paziņoja, 2. sezonā pieņemot kredo “Let the mystery be” — šī frāze izsmēla jauno un uzlaboto mūziku, kas izmantota sākuma titros. Noslēpuma nebāzšana no vienas puses atbrīvo, bet no otras liek Pārpalikumi izaicinošā vietā; tāda, kurā stāstījumam ir jāvirza līdzi jēdzienam Aiziešana un tas, kas notiks vai nenāks pasākuma septiņu gadu jubilejā, nenonākot pie galīgām atbildēm – vai, vēl ļaunāk, dodot auditorijai iemeslu domāt, ka tā varētu būt.

Bez šaubām, būs skatītāju kontingents, kas cerēs uz atbildēm un, iespējams, pat būs satriekts par to, kas varētu būt Aizbraukšanas slēgšanas trūkums un kāpēc tas notika. Bet tiem, kas ir ieslēgti Pārpalikumi, pirmkārt, par tās izveicīgo un dažkārt mokošo navigāciju sarežģītās emocijās un psiholoģiskās reakcijas uz notikumu, kas ir tik traumatisks, kādu piedzīvoja tā varoņi, un, otrkārt, par to, cik labi zīmēti un tēloti šie varoņi ir – pateicoties Džastina Tero, Kerijas izcilajām izrādēm. Kūna, Regīna Kinga, Kevins Kerols, Eimija Brennemena un iepriekšminētais Eklstons — pēdējā sezona virza stāstījumu un uzticīgos skatītājus uz kaut ko vērtīgāku par atbildes solījumu.

Kā tas dažkārt notika 1. sezonā un pēc tam ar lielāku regularitāti 2. sezonā, pēdējā sezona gūst panākumus stāstu stāstā, pielietojot varoņiem lāzera fokusu. Perspektīvas maiņa epizodiski no Kevina uz Nora Mettam un pat Skota Glena Kevinam Gārvijam vecākajam dod Pārpalikumi daudz plašāks personību un toņu klāsts, ar ko spēlēties. Daļēji tas ir saistīts ar varoņu emocionālo sarežģītību un tonālajām atšķirībām viņu reakcijās uz situāciju, kurā viņi visi atrodas, un daļa no tā ir saistīta ar to, cik labi izrāde līdzsvaro šos elementus pret paša stāstījuma milzīgumu.

Kā tika atklāts 2. sezonā, liela daļa pareizā līdzsvara panākšanā ir humora ievadīšana izrādē un ļaut tai būt dīvainam, kad tam ir jābūt dīvainam. (Sūtīt Kevinu uz viesnīcu pēcnāves dzīvē, lai vispirms noslepkavotu Petiju un pēc tam izietu no šķīstītavas karaokē, ir diezgan dīvaini.) Šo elementu ieviešana efektīvi mazināja 1. sezonas ārkārtējās bēdas, piešķirot varoņiem un stāstam vairāk vietas. elpot un pārvietoties. Joprojām pastāv uzticama melanholijas apakšstrāva — tas ir īpaši klātesošs Maksa Rihtera brīnišķīgi emocionālajā partitūrā, kas ir kļuvusi par tik neatņemamu izrādes emocionālā kodola sastāvdaļu, ka ir grūti iedomāties, ka seriāls būtu bijis veiksmīgs bez tā, taču tas ir pat milzīgs, potenciāli postošs brīdis. , tāpat kā tas, kas atbild uz jautājumu par to, kas notika ar Jarden (pazīstams arī kā Miracle, Teksasa) un Guilty Remnant pēc 2. sezonas noslēguma notikumiem, nekrīt kā akmens sejā.

Šova brīvības sajūtas uzplaukums ir arī tajā, cik daudz laika pavada trešā sezona pārceļot stāstu uz Austrāliju, pa ceļam uzstādot mazas noslēpumus. Tas ir Mets ticībā, ka Kevins ir kaut kādā mērā mesiānisks tēls, vai Kevina vecāko apsēstībā ar stāstu par Noasu un viņa pārliecību, ka tuvojas lieli plūdi. Bet tas ir arī tajā laikā, ko Lindelofs un citi rakstnieki velta tam, lai savāktu šķietami izmestus, vienreizējus pavedienus un piešķirtu tiem jaunu dzīvi (lai arī cik īsu), lai gūtu pieredzi Pārpalikumi kopumā daudz izdevīgāk no stāstīšanas viedokļa. Tā ir sajūta, kas pārdzīvo gandrīz visu sezonu — kritiķiem tika dotas pirmās septiņas no pēdējās sezonas astoņām sērijām — seriāls veido sarežģītu, tematiski bagātu stāstījumu ap grupas nepārtrauktiem meklējumiem pēc pārliecības sistēmas (jebkuras sistēmas). vēlme noslēgties, kad tas nav iespējams.