Režisors Martins Skorsēze, Taksometra vadītājs ceļ līdz asiņainam kulminācijai un noslēdzas ar noslēpumainu notikumu secību — notikumiem, kas varētu būt Trevisa Bikla galvā. Ja to interpretē burtiski, 1976. gada filma beidzas ar to, ka vientuļš taksometra vadītājs Treviss Bikls izglābj pusaudzi prostitūtu, nogalinot viņas suteneri, un pēc tam kļūst par Ņujorkas varoni, kurš šķietami piepildīja savu likteni. Tomēr, ieskatoties tuvāk, var secināt, ka Trevisa dzīve beidzas ar tēlainu elli, uz kuru viņš atsaucas Taksometra vadītājs .
Uz virsmas Treviss (Roberts De Niro) pārstāv prototipisku vientuļnieku, kurš ir atrauts no realitātes. Viņš ir ASV jūras kājnieks, kurš iepriekš dienējis Vjetnamā, vai vismaz tā viņš apgalvo, un viņam ir grūti sazināties ar paziņām, piemēram, vedni (Pīters Boils) un romantisku interesi, Betsiju (Sibils Šeperds), prezidenta amata kandidāta kampaņas brīvprātīgo. Čārlzs Palantins (Leonards Heriss). Pirmajā randiņā Roberta De Niro atveidotais titulvaronis sarūgtina Betsiju, aizvedot viņu uz porno filmu un sāpīgi izrādot savu naivumu. Pēc noraidīšanas Treviss paredz savu likteni Taksometra vadītājs to pastāstot Betsijai 'Tu esi ellē, un tu mirsi ellē tāpat kā visi pārējie.'
Saistīts: Kāpēc Martins Skorsēze savās filmās izmanto tik daudz fiksēto kadru
Mājās Treviss trenējas un cenšas sakārtoties. To viņš raksta savā dienasgrāmatā 'vientulība man ir sekojusi visu manu dzīvi' un informē vedni, ka viņš domā kaut ko darīt 'slikti' pēc dīvainas tikšanās ar Skorsēzes attēloto klientu, kurš plāno nogalināt savu sievu. In Taksometra vadītājs, Trevisam viss mainās pēc tam, kad viņš pamana 12 gadus vecu prostitūtu vārdā Irisa (Džodija Fostere). Tagad Mārtina Skorsēzes filmas antivaronis šķietami ir atradis mērķi un plāno palīdzēt meitenei, kā vien spēj. 'Pēkšņi notiek pārmaiņas,' viņš saka, 'man nekad nav bijusi izvēles iespēja.' Tagad, piedzīvojot lielu eksistenciālu krīzi, Treviss gatavojas karam.
Pārvērtība: reāla
Kad militarizēts Treviss parādās Palantīnas mītiņā ar mohauku un aviatora toņos, viņš ir atstājis savu īsto identitāti. Iepriekš Wizard paskaidroja, kā vīrietis var kļūt par viņa darbu (šajā gadījumā par taksometra vadītāju), un tagad Treviss ir pilnībā pārtapis par kādu citu - arhetipisku vīrieti bez vārda. Iepriekš viņš tika identificēts kā aizdomīga persona pēc tam, kad Palantīnas mītiņa laikā bija melojis slepenā dienesta aģentam; šajā brīdī viņš mēģina nogalināt politiķi, taču tas neizdodas.
Šī Trevisa versija (kas ir viena no Roberta De Niro neaizmirstamākajām filmu pārvērtībām) liek domāt, ka viņš ir maldīgs un pilnībā atrauti no realitātes. Īsi pirms slepkavības mēģinājuma viņš uzraksta vēstuli saviem vecākiem un liek domāt, ka viņš to dara 'sensitīvs darbs' valdībai un ka viņš satiekas ar Betsiju. Treviss arī Īrisai stāsta, ka viņš 'ir kaut kas jādara valdības labā' un ka viņš 'Iespējams, kādu laiku tas notiks.' Taču viņš tikai projicē tēlu, kas viņam ļaus izprast pasauli, kurā viņš dzīvo. 'Visa manai dzīvei bija vajadzīga sajūta, kur doties,' Treviss raksta agri Taksometra vadītājs . Tagad viņš ir identificējis šo vietu kā elli uz zemes.
Trevisa pacelšanās ellē uz zemes: īsts
Treviss kļūst par fatālistu šajā lieliski veidotajā Mārtina Skorsēzes filmā. Viņš uzskata, ka viņam ir jānogalina Palantine - vīrietis, kurš apgalvo, ka pārstāv viņu 'cilvēki.' Treviss arī uzskata, ka izglābs 'saldā īrisa' sakopjot simbolisko 'netīrumi' tas ir Metjū, Īrisas suteneris (Hārvijs Keitels). Tas ir tas pats domāšanas rāmis, kas tiek parādīts Taksometra vadītājs kas diemžēl iedvesmoja Džonu Hinkliju jaunāko reālās dzīves mēģinājumu noslepkavot ASV prezidentu Ronaldu Reiganu. Patiesībā Hinklijs cerēja pievērst viņa uzmanību Taksometra vadītājs aktrise, kas atveido Īrisu, iepriekšminēto Fosteru.
Saistīts: Cik garš ir Roberts De Niro?
In Taksometra vadītājs , Treviss nogalina Metjū un pēc tam nogaida dažus mirkļus, pirms uzkāps zemes ellē, Ņujorkas ēkā, kur vīrieši maksā, lai nodarbotos ar seksu ar pusaudžu prostitūtām. Estētiski visa šī secība, kurā beidzot redzama arvien pieaugošā Martina Skorsēzes spriedze Taksometra vadītājs pārvāra neaizmirstami asiņainā veidā — iedvesmojoties no Skorsēzes apbrīnas par Karavadžo, itāļu baroka mākslinieku, kurš pazīstams ar to, ka sakrālā sajauca ar profāno. Pirmkārt, Treviss izsit ar suteneris roku un galu galā iešauj viņam galvā. Glābjot Irisu no kaitējuma, Treviss ir novērsis a profāns draudi un aizsargāti a svēts figūra. Jebkurš Skorsēzes vizuālais materiāls varētu būt priekšnoteikums Karavadžo gleznai, jo itāļu mākslinieks savos darbos bieži iekļāva galēju vardarbību, pat ejot tik tālu, lai attēlotu savu nogriezto galvu filmā 'Dāvids ar Goliāta galvu'. Kā varonis Treviss izmanto līdzīgu pieeju, nokrāsojot sienas sarkanas (koncepcija atkārtota Mārtina Skorsēzes 2019. gada filmā Īrs ), un pēc tam upurējot sevi. Tomēr nelielā pavērsienā Trevisa plāns neizdodas, kad viņam pietrūkst ložu.
Trevisa izdzīvošana un arests: nav īsts
Treviss mirst no gūtajām brūcēm Taksometra vadītājs pēc policijas ierašanās; mirklis, kas tika prognozēts iepriekš, kad viņš liek domāt, ka Betsija to darīs 'mirsti ellē tāpat kā pārējie'. Ironija ir tāda, ka Treviss kļūst par vienu no bara, mirušu noziedznieku, kurš uzskatīja, ka viņa rīcība kalpo augstākam mērķim. Vizuāli Skorsēze šauj no augšas, lai atgādinātu auditorijai, ka viņi skatās no augšas uz Trevisu un citiem upuriem, kas guļ viņu radītajā ellē. Eņģeļa figūra baltā Īrisa ir vienīgā izdzīvotāja, un viņa ir ierāmēta blakus reliģiskiem attēliem. Rāmja kreisajā pusē: profāns . Rāmja labajā pusē: svēts . Pa vidu: Treviss — abu karavadžiešu jēdzienu saplūsme.
Lai nostiprinātu domu, ka Treviss mirst Taksometra vadītājs , Mārtina Skorsēzes kinokamera lēnām atstāj telpu, kamēr policija šokā sastingusi novērtē ainu. Kamera galu galā nosēžas uz ielas, lai parādītu, ka joprojām pastāv milzīgs haoss. Sekas: Treviss neko nesakopa, bet gan veicināja netīrumus. Tomēr Taksometra vadītājs atstāj skatītāju ziņā, lai interpretētu pārējo filmu. Vai Treviss bija tikai savās darbībās? Vai arī Trevisa maldīgais prāts un morālais taisnīgums viņu pārņēma? Būtībā Skorsēze nodrošina skatītājiem karavadžiskas nobeigumu. Trevisu var uzskatīt par a svēts izdomā, kurš dzīvo tālāk. Vai arī viņu var uzskatīt par a profāns slepkava, kurš ir iestrēdzis šķīstītavā vai ellē.
Īrisas tēva vēstule: nav īsta
Taksometra šoferis epilogs liek domāt, ka šis Roberta De Niro varonis izdzīvoja un kļuva par Ņujorkas varoni, glābjot jauno Irisu, kuras tēvs nolasa pateicības vēstuli, izmantojot balss stāstījumu. Bet, ja uzmanīgi klausāties, vīrieša rakstīšanas un runas modelis atspoguļo Trevisa dienasgrāmatas ierakstus un stāstījumu. Un tāpēc Treviss vai nu ir dzīvs un veido citu nepatiesu stāstījumu, lai attaisnotu savas darbības, vai arī viņš iztēlojas idealizētu notikumu versiju savā nāves brīdī. Pamatojoties uz Skorsēzes vizuālajiem pierādījumiem, Īrisas tēva vēstule ir Trevisa iztēles auglis.
Saistīts: Izskaidrots katrs Martins Skorsēze Cameo savās filmās
Treviss un Betsija atkalapvienojas: nav īsti
Kad Betsija parādās Trevisa transportlīdzeklī laikā Taksometra vadītājs , abi šķietami atkalapvienojas un no jauna uzliesmo iespējamu romānu. Tomēr šķiet, ka šī ir vēl viena idealizēta notikumu versija, ko Treviss iztēlojas. Šīs vardarbības un noziegumu pārņemtās filmas beigās ielas ir aizdomīgi tīras, un Betsijas mati pūš vējā kā eņģelis. Un nešķiet nejauši, ka viņa valkā baltu. Tas ir Skorsēzes svēts beidzas par Taksometra vadītājs : eņģelis ar Betsijas seju sveic Trevisu debesīs.
Pēdējie mirkļi: nav īsti
Skorsēze galu galā atstāj skatītājiem a profāns beidzas ar Taksometra vadītājs . Pēc tam, kad Treviss un Betsija iet katrs savu ceļu, īss haotiska skaņu dizaina mirklis atgriež klausītājus realitātē, lai kāda tā arī būtu. Un Trevisa acu skatiens liek domāt, ka viņš noteikti neatrodas mierīgā vietā. Taksometra vadītājs turpina braukt tālāk, taču atrodas elles valstībā un atkārto to pašu cilpu. Citējot Betsiju no agrākās filmas, Roberta De Niro varonis ir 'daļēja patiesība, daļēji daiļliteratūra... staigājoša pretruna.'
Vai taksometra vadītāja beigas joprojām aizkavējas?
Taksometra vadītājs paveic fenomenālu darbu, aizvedot skatītājus līdzi satraucošai nolaišanās taustāmā neprātā, taču tas, vai 1976. gada klasikas beigas joprojām ir spēkā, ir diezgan polarizējošs jautājums. Ir viegli saprast, kāpēc šis jēdziens ir tik plaši apspriests gandrīz 50 gadus vēlāk, taču Skorsēzes beigas joprojām ir ideālas filmai. Treviss Bikls ir pie stūres Taksometra šoferis viss traucējošs brauciens; ir skaidrs, ka viņš ir vājprātīgs un bīstams, taču viņš lielā mērā kontrolē stāstījuma pasniegšanas veidu (piemēram, viņa dienasgrāmatas ieraksti, kas tiek nolasīti, izmantojot balsi, un intīms, vuaristisks skatījums uz viņa ikdienas eksistenci). Pēc tam, kad ir labi iepazinies ar Trevisa psihi, tas ir tikai dabiski, ka skatītāji to piedzīvo Taksometra šoferis kas beidzas arī caur viņa atdalīto un maldīgo lēcu. Turklāt Martina Skorsēzes filmas nāves beigu daļa rada gan mērķtiecīgi ēterisku atmosfēru, gan dīvainus, maz ticamus notikumus, kas nav gluži sakrīt ar to, kas filmā ir bijis iepriekš. Šie elementi ļauj vēl vairāk ieskatīties Trevisa sajukušajā psihē un kļūdainā sevis uztverē pēc viņa nāves (vai tās laikā), vienlaikus skaidri norādot skatītājiem, ka šis noslēgums ir tikai Trevisa neuzticamā stāstījuma paplašinājums.
Citas pārsteidzoši neskaidras Skorsēzes beigas
Mārtinam Skorsēzei noteikti piemīt satriecoši neviennozīmīgas beigas. Ievērojamākais piemērs tam ir tas, kā 2010. g Slēgtā sala iesaiņo. Lai gan atšķiras no Taksometra vadītājs daudzējādā ziņā šis īpaši tumšais psiholoģiskais trilleris skatītājiem rada līdzīgu nolemtības izraisītu nemieru. Slēgtā sala beidzas ar to, ka Tedijs Daniels/Endrjū Laediss (Leonardo Di Kaprio) šķietami atzīst, ka apzinās, kas viņš patiesībā ir un kā viņam tiks veikta lobotomizācija (lai gan tie, kas pasūta procedūru, domā, ka viņš joprojām ir maldīgs). Bet vēl vienā pavērsienā Martina Skorsēzes filma ir rezervēta ar Leonardo Di Kaprio šausminošo šī filozofiskā jautājuma izklāstu: Šī vieta man liek aizdomāties, kas būtu sliktāk... dzīvot kā briesmonim vai mirt kā labam cilvēkam ?' Pats jautājums ir svarīgs un pārdomām rosinošs, un tam ir paralēle Slēģu salas būtība. Tomēr ļoti daudz kas ir palicis gaisā. Vai Tedijs/ Endrjū atceras, kas viņš patiesībā ir? Ir daudz neskaidru, netiešu komentāru (kas ir interpretējami) par stāstiem, ko cilvēki stāsta, lai izdzīvotu.
Saistīts: Īra sižetu faktiski uzlabo Martina Skorsēzes retā CGI izmantošana
Ir vēl divas Martina Skorsēzes filmas ar beigām, kas, lai arī nav pilnīgi neskaidras, noteikti ir atstātas noteiktam skatītāju interpretācijas līmenim. Autora 2006. gada īru mafija un tiesībaizsardzības iestāžu drāma Departed tuvojas beigām uzreiz pēc tam, kad Kolins Salivans (Mets Deimons) tiek nošauts savā dzīvoklī. Viņa varoņa nāve ir karmiski atalgojoša, jo viņš ir viens no daudzajiem. žurkas ' visā augsta ranga Martina Skorsēzes filmā, kurš slepeni strādā citai pusei. Pēc tam kamera pārvēršas par īstu žurku ar valdības ēku fonā. Protams, tā ir skaidra paralēle Salivanam, kas ir žurka, un dažu filmas nodevīgo varoņu divkosīgajam raksturam. Tomēr tas ir vairāk nekā tas. Ēka arī simbolizē to, kā korupcija un noziedzība valda jebkurā valdībā — nemaz nerunājot par tādu pilsētu kā Bostona —, kurai ir bēdīgi slavena reputācija abām. Tomēr Skorsēzes teiktais ir neskaidrs. žurkas un korupcija; skatītājiem pašiem jāizlemj.
Ir arī vēl viena filma ar Robertu De Niro ar Mārtinu Skorsēzi ar daļēji neskaidrām beigām: Komēdiju karalis . Šī 1982. gada melnās komēdijas piesātinātā drāma noslēdz stāstu par stand-up komiķi Rūpertu Pupkinu (De Niro) pēc viņa kritiena no žēlastības. Tiek uzskatīts, ka viņš ir nonācis cietumā par savu sajukušo nolaupīšanas shēmu, jo pēc dažu gadu izciešanas ir nosacīti atbrīvots. Viņam ir izdota jauna autobiogrāfija, un viņš ir pārsteidzoši veiksmīgs šovbiznesā kopš viņa juridiskajām problēmām. Komēdiju karalis beidzas ar to, ka diktors atkārto dažādas, dievināmas versijas Dāmas un kungi, Rupert Pupkin ! Patīk Taksometra vadītājs , šīs Skorsēzes beigas liek aizdomāties, kā tas ir iespējams. Tāpat kā Trevisa Bikla notikumu versijā, šķiet, ka nav iespējams, ka attēlotais ir objektīva realitāte. Tāpat kā iekšā Taksometra vadītājs , Komēdiju karalis beidzas ar tādu realitāti, kāda ir tās dziļi kļūdainajam varonim vēlas ticēt, ka tas ir īsts, lai gan nav iespējams, ka notikumi ir kaut kas cits kā neuzticams stāstījums no nesaistīta galvenā varoņa. Tomēr filmas maldinošais un ļoti tracinošais beigas, kā arī tas, kā tas īpaši saskan ar mākslinieciskiem komentāriem par šovbiznesu, ir izcili subjektīvs.
Nākamais: Mārtina Skorsēzes pārsteidzošā nāves Lieldienu ola In The Departed Explained