Satura brīdinājums: šajā rakstā ir ietvertas diskusijas par vardarbību, depresiju un ļaunprātīgu izmantošanu
Titāns beidzas ar jūtīgu un gādīgu noti, kas atšķiras no filmas ultravardarbīgajām sākuma minūtēm, jo visi tās absurdi notiek gluži dabiski un saplūst ar tradicionālu stāstījumu. Titāns seko Aleksija, kura pēc vairāku slepkavību izdarīšanas pārģērbjas par 10 gadus pazudušā ugunsdzēsēja dēlu. Spēcīgā saikne, ko viņi izveido, snauž viņu pašiznīcinošo raksturu, taču Aleksija paliek stāvoklī no mašīnas, un ir tikai laika jautājums, līdz tiks atklāta patiesība par viņu.
2021. gada Zelta palmas zara ieguvēja ir gan grūti izskatāma ķermeņa šausmu filma, gan aizraujošs mīlas stāsts. Tas seko tikpat pretrunīgi vērtētās Deivida Kronenberga filmas pēdās, Avārija , apvienojot mašīnas un cilvēkus kā neapstrādātas seksuālās enerģijas traukus, caur ādu izvadot neizteiktus vārdus. Titāns ir otrā Jūlijas Dukurnau filma, kura izrādījās kompetenta, lai līdzsvarotu šausmas un drāmu ar savu satraucošo debiju, Neapstrādāts .
Saistīts: Kauli un visas beigas izskaidrotas
Kas notiek Titāna beigās
Pat atklājot Aleksijas patieso identitāti un grūtniecību, Vincents viņu nedod un turpina mīlēt un aizsargāt viņu kā daļu no savas ģimenes. Tomēr, kad Aleksija izlaiž savu patieso sevi ugunsdzēsēju depo, Vincentu pārņem kauna un vilšanās sajaukums, liekot abiem atkal iet pa pašiznīcināšanās ceļu: Vincents piedzeras un apdedzina sevi ar uguni, bet Aleksija iesaistās. seksuālā darbībā ar ugunsdzēsēju mašīnu, izraisot viņas ķermeņa pilnīgu sabrukšanu.
Kad bērns ir ceļā, Aleksija steidzas pie Vincenta, lai justos droši. Iemīļotās, taču grūti iesakāmās filmas satraucošajā pēdējā ainā Vincents palīdz Aleksijai ar mazuli, neskatoties uz sākotnējo šoku, redzot, kā viņas ķermeni patērē titāns. Mazulis izdzīvo, bet Aleksija padodas metāla plāksnēm, atstājot Vincentu ar pusmašīnu, puscilvēku bērnu, lai aizpildītu gan viņa pazudušo dēlu, gan Aleksijas lomu viņa dzīvē.
Kāda ir Aleksijas un Vincenta attiecību nozīme
Apstākļi, kas noved pie Aleksijas un Vincenta attiecībām, ir balstīti uz brutalitāti. Tie ir nemierīgi personāži, kas ved savu dzīvi pa pašiznīcināšanās ceļu: Aleksija seksuālajās attiecībās ar automašīnām izplūst traumu dusmas, bet Vincents mīkstina dēla zaudēšanas sāpes, ievadot viņa ķermenī neapdomīgas steroīdu devas. Kad abi satiekas, šķiet, ka viņi beidzot ir gatavi atbrīvoties no vardarbības, ko nodara pret sevi, taču tas ir tikai laika jautājums, līdz viņu zilumi atkal izvirdīsies.
Neatkarīgi no Titāns Filmas vardarbīgais saturs, kas ir pamudinājis izstāšanos, filmas lielākās pretrunas ir saistītas ar mājieniem par incestu starp Aleksiju un Vincenta attiecībām, taču skatītāji varētu nepamanīt to, ka Vincents nekad nav ticējis, ka Aleksija ir Adriena. Viņu attiecību lielākā dilemma ir tā, ka Aleksija domā, ka Vincents viņu mīl tikai tāpēc, ka projicē Adrienu uz viņu, savukārt Vincents cenšas izvairīties no tā, ko viņš patiesībā jūt pret Aleksiju, jo nezina, kā to izteikt. Kad viņš vannasistabā nejauši ierauga, kas viņa patiesībā ir, abi ir spiesti priekšlaicīgi tikt galā ar savām jūtām, kaut arī to vēl nav sapratuši.
Saistīts: Labākās sieviešu režisētās šausmu filmas
Pēdējās gultas ainā saduras vecāku un romantiska mīlestība neērtā, tomēr īpašā brīdī starp abiem. Ar savu otrā kursa filmu Džūlija Dukurna iepazīstina ar varoņiem, kuru ķermeņi ir viņu apsēstības trauki, kas paslēpti cauri drēbju slāņiem, bet viegli atmaskojami ikreiz, kad viņi kādam sevi atdod. Izņemot to, ka viņi nekad nav uzskatījuši sevi par jutīgu attiecību cienīgiem, kamēr neatraduši viens otru, un nezināt, kā mīlēt, ir tikpat bīstami kā ļauties vientulībai. Vēl ļaunāk, Aleksijas vardarbīgie impulsi pārvērš viņu par īstu mašīnu, atšķirībā no Vincenta, kurš izmisīgi cenšas izbēgt no novecošanas, kas ir cilvēka stāvokļa pamatā.
Ko simbolizē Aleksijas mazulis
In Titāns , ģimene ir tāda, kādu jūs no tās veidojat. Aleksijas gadi kopā ar vardarbīgo tēvu pārvērš viņu par nepieradinātu mašīnu, savukārt Vincents projicē savu dēlu Aleksijā, atbrīvojot visas nedrošības, kas viņam bija kā skarbajam un vardarbīgajam tēvam. Visam pa vidu piedzimst Aleksijas rāpojošais bērns: zīdainis, kas visā ķermenī ir klāts ar titāna plankumiem. Mazulis apzīmē Aleksijas sakāvi, pārvarot savu tumšo pagātni, un Vincenta neapmierinātību, nespējot atkal aizsargāt savu mīļoto, taču tajā pašā laikā mazulis ir arī cerības simbols Vincentam, kurš nopelna otro iespēju.
Turklāt Aleksijas mazulis ir pastāvīgs atgādinājums, ka viņa ir cilvēks, pret ko viņa cenšas cīnīties visu filmas daļu. Titāna plāksne uz viņas galvas dod viņai mērķi, bet mašīnām nevar būt mazuļi. Patiesībā cilvēce ir tehniski radīta, lai dzīvotu un ļautu dzīvot. Aleksijas grūtniecība liek viņai pieņemt savu patieso sevi, bet mazulis atklāj, ka titāns pilnībā pārņem Aleksijas interjeru. Galu galā viņas vājums pāriet mazulim kā viņa lielākais spēks: titānā kalts ķermenis, bet kliedziens tikpat cilvēcisks kā jebkuram bērnam.
Titāna beigu patiesā nozīme
Titāns ir filma, ko saista pašiznīcināšanās un disociācija. Lai gan romantika, sekss un ģimene bieži tiek uzskatīti par jutīgām dzīves tēmām, Džūlija Dukurnau dekonstruē šos jēdzienus kā neapstrādātus cilvēces pamatus stāstā, kurā pati cilvēce ir zaudējusi savu nozīmi. Filma sākas ar to, ka Aleksija noraida ikvienu sevī cilvēcisko daļu: viņa iesaistās seksuālās attiecībās ar mašīnām, nogalina pati savus vecākus, noraida jebkāda veida pieķeršanos un dodas slepkavībā. Tomēr Vincents ienāk viņas dzīvē un liek viņai justies mīlētai, un tagad viņu mulsinošajās attiecībās kļūst savdabīgs pats mīlestības jēdziens.
Saistīts: Sieviešu režisoru filmas, kuras obligāti jāskatās
Titāns šausmās atrod skaistumu un vardarbībā jēgu. Ārpus brutālas, ļaunas ārpuses slēpjas kāds, kurš alkst mīlestības. Ārpus izturīgā, muskuļotā ķermeņa slēpjas jūtīgs vīrietis, kurš ir pārāk nobijies, lai apsvērtu savu nāvi. Lai cik bezcerīgi šie cilvēki liktos, viņi ir tikpat humāni kā jebkurš cits, meklē vienas un tās pašas lietas. Lai gan ļoti vardarbīgs un neapstrādāts, Titāns ir nekas vairāk kā empātijas vingrinājums.
Vairāk: Labākās filmas ar satraucošām beigām, kas tracinās skatītājus