Vess Andersons tiek uzskatīts par mūsdienu filmu autora piemēru. Viņa raksturīgā bravūra ir atspoguļota katrā filmā. Andersonu iedvesmojuši Fransuā Trufo stāsti, Stenlija Kubrika estētika, Maika Nikolasa dialogi, Mārtina Skorsēzes temps un Orsona Velsa varenība. Pateicoties tam, viņš formulēja savu labi zināmo stilu.
SAISTĪTI: Vesa Andersona labākās filmas, kas sarindotas saskaņā ar IMDb
Viņa darbu cienītāji viegli identificēsies ar viņa tematisko stāstījumu, vizuālo stilu un eklektiskajiem varoņiem. Nevarētu būt neviena cita žanra, kas definētu Vesu Andersonu, izņemot Vesu Andersonu. Šeit ir desmit filmu veidošanas tropi, kas ir Vesa Andersona paraksts.
Leļļu un praktisko modeļu izmantošana
Andersons ir viens no filmu veidotājiem, kurš joprojām paļaujas uz praktiskiem efektiem. Tāpēc viņš izmantos mēroga modeļus, stop-motion animāciju un glītu leļļu teātri, lai izveidotu sarežģītus dekorācijas. (Jā, ieskaitot slēpošanas dzīšanas ainu Viesnīca Grand Budapešta .) Tas ir loģisks solis, jo viņa varoņi mēdz paļauties uz saviem praktiskiem instinktiem, lai palīdzētu viņiem saspringtās situācijās.
Andersona paļaušanās uz praktiskiem efektiem sākās ar Stīva Zissou dzīve ūdenī ar kuģu būvētavas komplektiem un tīģerhaizivi. Viņš izmantoja savu prasmi iegūt šos efektus, veidojot pilnmetrāžas stop-motion filmas Fantastiskais Lapsas kungs un Suņu sala .
Malu attiecības
Malu attiecība nosaka filmas attēla augstumu un platumu. Izmantojot filmu tehnoloģiju jauninājumus, tiek izstrādātas daudzas proporcijas, un ne visas kinofilmas tiek filmētas ar vienādu proporciju. Un tos var pielietot tikai atbilstošā periodā vai filmas estētikā.
SAISTĪTI: 10 dīvaini aizkulišu fakti par viesnīcu Grand Budapest
Vess Andersons pilnībā izmantoja dažādas malu attiecības, lai palielinātu sava vizuālā attēla un perioda iespaida mērogu. Tas ir redzams iekšā Viesnīca Grand Budapešta , kur viņš izmantoja trīs dažādas malu attiecības, lai atšķirtu dažādus laika periodus; ar 1930. gadiem ar 1,37:1, 1960. gadiem ar 2,35:1 un 1980. gadiem ar 1,85:1.
Daiļrunīgi vārdi
Andersona filmas ietvertu sarežģītu pasaules veidošanu ar skaidri definētām kultūrām un antropoloģiju. Neatkarīgi no tā, vai tā ir kādas Centrāleiropas valsts apvienojums vai distopiska imperiālistiska Japāna, viņš sarežģīti paplašinātu savus iestatījumus un varoņus. Tas ir skaidri redzams no viņa varoņu vārdiem.
Karaliskais Tenenbaums ir Etheline Tenenbaum un Raleigh St. Clair, lai nosauktu dažus. Grand Budapest ir tādi vārdi kā Džoplings, Kovacs, Henkelss un Klotilde kā iedvesmas avots Centrāleiropas kultūrai. Galvenie suņi no Suņu sala ir priekšnieks, rekss, karalis, hercogs un priekšnieks. Un gaidāmais Franču nosūtīšana ir sarežģītāki nosaukumi.
Hipsteru mode
Dažas no Vesa Andersona filmām ieguva kulta piekritējus filmu cienītāju un pat modes tendenču noteicēju vidū, kurus sajūsmina filmas veidotāja unikālais stils. Andersons runāja ar vintage modes faniem un aktīviem pretkultūras stiliem.
Lai gan katrai Andersona tiešraides filmai bija savs raksturīgs modes dizains (četras no tām ir Milēnas Kanonero), filma, kas savā modes paziņojumā ir ieguvusi vislielāko atsaucību. Karaliskais Tenenbaums . Apkalpe smēlusies iedvesmu no 1960. gadu tendencēm un Dž.D. Selindžera grāmatas Frenija un Zoja lai izveidotu katra Tenenbauma unikālo izskatu. Tādējādi Margo un Čas mode izturēja laika pārbaudi.
Eklektisks skaņu celiņš
Tāpat kā jebkurš filmu veidotājs ar atšķirīgu stilu, Andersons savās filmās iekļaus savu mūzikas gaumi. Izņemot Lielā Budapešta , katrai filmai ir savs eklektisks skaņu celiņš un viena izcila dziesma.
SAISTĪTI: 10 filmu skaņu celiņi, kas ir populārāki par filmu
Par to pirmo reizi liecina Pudeļu raķete , kur The Rolling Stones 2000 Man and Love’s Alone Again Or. In Rašmors , tas bija Kinksa veltījums. In Karaliskais Tenenbums , Van Morisona filmas Ikviens un Niko šīs dienas tiek atskaņotas divās ikoniskās ainās. In Dzīve ūdenī , emocionālā brīdī tika atskaņota Sigur Ros Starálfur . Un iekšā Mēness lēkta karaliste , Bendžamina Britena rādītāji vajā visu laiku. Tas pierāda skaņu celiņu nozīmi.
Disfunkcionāli varoņi
Andersonam katrā filmā vienmēr būtu vienādi varoņi. Tomēr lielākā daļa no tām ir unikālas ar savām tiesībām. Tomēr visizplatītākā tēma ir viņu disfunkcionālās attiecības un to iespējamā atrisināšana.
In Pudeļu raķete , tas ir starp Entoniju un Bobu pret Dignanu. In Rašmors , tas ir Makss pret Blūma kungu. In Karaliskais Tenenbaums , tas galvenokārt attiecas uz Royal pret viņa ģimeni. In Darjeeling Limited , tas ir starp brāļiem Vitmeniem. Un iekšā Mēness lēkta karaliste , tas ir Sems un Sūzija pret New Penzance. Var viegli izcelties attiecību konflikts.
Rotaļīga kameras kustība
Andersonu izceļ viņa rotaļīgie paņēmieni kamerā. Šis ir viņa stāstu stāstīšanas metožu paplašinājums, lai padarītu viņa stāstus atšķirīgus, uzlabotu stāstījumu, ilustrētu toni un radītu smalkus iegriezumus par viņa varoņiem.
Tādējādi jebkura objekta virs galvas būtu kadri. Lai pastiprinātu situāciju vai palielinātu iestatījumu, būtu iespējams pietuvināt un attālināt. Būs kameras, lai liktu galveno uzsvaru uz varoņa darbībām vai nu humora, vai sižeta dēļ. Būtu arī bieži vidēji kadri, lai attēlotu katru varoni, piemēram, ikoniskā atvēršana Karaliskais Tenenbaums .
Simetriska ainu kompozīcija
Andersons vienmēr ir pazīstams ar savu apsēstību ar simetriju. Kā autoram viņa perfekcionistiskā uzmanība pret detaļām liek viņam sarežģīti konstruēt katru ainu ar smalkumu un oriģinalitāti. Tikai daži filmu veidotāji, piemēram, Andersons, var realizēt šo savdabīgo vizuālo stāstu. Lai gan var diskutēt par to, vai viņa filmām ir nepieciešama simetrija, tas ir attaisnojams Andersona stāstījumam attiecībā uz pašpietiekamām pasaulēm, piemēram, stāstu grāmatas šķirstīšanu. (Tādējādi nodaļu motīvs.)
SAISTĪTI: Viss, ko mēs līdz šim zinām par Vesa Andersona filmu The French Dispatch
Viņa simetriskā estētika ir ļoti acīmredzama no Rašmors par Rašmoras akadēmijas ārpusskolas klubu izveidi, Dzīve ūdenī iegremdējamajos šāvienos un Mēness lēkta karaliste no Sema un Sūzijas pirmās tikšanās.
Deadpan Line piegāde
Andersonam ir unikāla humora garša. Ir jauki, ka viņa filmās ir melnās komēdijas pieskāriens, kas sajaukts ar fiziskām dēkām un redzes traucējumiem. Tāpēc katram izpildītājam ir jāsniedz rindas pēc iespējas ātrāk. Neviens nav tik skaļš vai tik lielisks kā otrs. Ikviens sniedz humoru taisnā sejā. Stingrā laika līnija labi saskan ar Andersona smagajām nāves, eksistenciālisma, ģimenes nesaskaņām un cilvēka dabu tēmām.
Apsveriet šo no Viesnīca Grand Budapešta kad monsieur Gustave sniedz savu civilizācijas monologu; viņš taisni diktē līdz lamāšanās beigām. Tā ir smieklīga piegāde.
Tēva un bērna sakari
Neatkarīgi no viņa nepārspējamā vizuālās estētikas, Vesa Andersona trops, ko citi nav ievērojuši, ir viņa smalkās tēva un bērna lokas. Katra filma noteica tematisko mērķi, ko galvenie varoņi vēlējās slepus sasniegt: tēvišķa saikne, kas nebija no viņu asinīm.
Tas bija pilnā mirdzumā Rašmors ar Blūma kungu un Maksu Karaliskais Tenenbaums ar Royal un Chas/Richie/Margot, in Dzīve ūdenī ar Stīvu Zissou un Nedu Fantastiskais Lapsas kungs ar Lapsas kungu un Ešu Mēness lēkta karaliste ar kapteini Šārpu un Semu Viesnīca Grand Budapešta ar M. Gustavu un Zero, un iekšā Suņu sala ar priekšnieku un Atari. Vai nu šie varoņi ieguva šīs attiecības, vai arī zaudēja tos beigās. Galvenais ir tas, ka tas kādā brīdī ir izpildīts. Tas ir efektīvs Vesa Andersona stāstu rīks.
TĀLĀK: Vesa Andersona filmas, ko ierindojusi Rotten Tomatoes