Stīvens Spīlbergs Duelis bija mazbudžeta trilleris, kas tika rādīts 1971. gadā, kā tad leģendārā režisora filma ieguva visu laiku labākās TV filmas reputāciju? Mūsdienās vārds Stīvens Spīlbergs ir sinonīms gan lielizmēra kino, gan nobriedušākam, kritiķu atzinības guvumam. Helmers ir izgatavojis daudzas iemīļotas žanra klasikas, piemēram, Juras laikmeta parks un ET: ārpuszemes bet ir tikpat slavens ar saviem drūmākajiem centieniem, piemēram, Šindlera saraksts vai Glābjot ierindnieku Raienu .
Tomēr 70. gadu sākumā Spīlbergs neko daudz nenozīmēja ne filmu auditorijai, ne studiju vadītājiem. Jauns režisors, kura vārds ir saistīts ar dažiem ievērojamiem nopelniem, nākotnes zinātniskās fantastikas kino ikona Stīvens Spīlbergs joprojām strādāja pie maza mēroga projektiem, kad viņš vadīja 1971. gada TV filmu. Duelis . Asa sižeta trilleris tiks uzskatīts par vienu no viņa spraigākajiem trilleriem, liekot dažiem aizdomāties, kas to padara tik neaizmirstamu.
Saistīts: Kā izskatās dueļa noslēpumainais kravas automašīnas vadītājs
Vienkāršs stāsts par cilvēku, kuru vajā neredzēts, nekustīgs kravas automašīnas vadītājs pēc tam, kad viņš viņu apdzina vientuļā šosejas posmā, Duelis ir atbruņojoši tiešs stāsts, kura ietekmi var saskatīt it visā, sākot no kulta šausmām Jeepers Creepers pašam Spīlbergam Žokļi . Lai gan šis vēlākais grāvējs tika slavēts par ekonomiskajiem stāstiem, gandrīz visu izpildes laiku slēpjot savu, atzīstami, niecīgo monstru haizivi, Duelis paveica šo varoņdarbu, nekad neatklājot savu ļaundari. Tas nodrošināja, ka kravas slepkavas potenciāli smieklīgā iedomība palika biedējoša. Tāpat kā vēlākā Dean Koontz adaptācija Intensitāte , šis televīzijas hits tika slavēts par to, ka tā stāsts ir pēc iespējas retāks, pateicoties Ričarda Matesona saspringtajam scenārijam (pielāgots no viņa paša noveles), kas nozīmē, ka gandrīz reāllaika stāstījums (70 minūtes televīzijai un 90 minūtes teātra griezumam) nekad nav pieejams. iestrēguši nevajadzīgā polsterējuma dēļ.
No brīža, kad skatītāji satiek Denisa Vēvera nomocīto ikvienu, ir skaidrs, ka viņiem ir darīšana ar varoni, kas jau ir noguris no darba stresa, kad viņš nogriež citu autobraucēju. Spīlberga morālisms drīz sāk darboties, kad šis nelielais lēmums vajā Vēvera galveno varoni, taču mācība nekad nešķiet didaktiska. Vēlāk centieni, piemēram Joslu maiņa un Atvienots pārvērta viņu trakojošos neliešus par noapaļotiem antagonistiem, taču šeit bezsejas autovedējs ir gandrīz ēteriska klātbūtne, kas pastāv tikai tāpēc, lai atgādinātu varonim, ka katrā automašīnā, kuru viņš neapdomīgi nogriež, ir īsts cilvēks.
Protams, nevienam no šī stāstījuma nebūtu nozīmes, ja Duelis nebija tik aizraujoša vajāšana kā citi Mad Max: Fury Road . Spīlberga filma ir viens no pirmajiem gadījumiem, kad Helmers līdzsvaro svarīgas tēmas ar filmu veidošanu. Vienkāršs uzstādījums un ekonomiskais budžets nozīmē, ka Spīlbergam ir jākļūst izgudrojumam, veidojot spriedzi, un viņš izspiež intensīvu paranoju pat no vienkāršas ainas, kurā varonis seko savam mocītājam ēdnīcā, lai tikai saprastu, kurš patrons ir viņa bezsejas ienaidnieks. . Kā laulība par tēmu (mūsdienu dzīves ritms padara potenciālo draugu ienaidniekus un padara visus bez sejas) un tehnikas, Duelis ir pārliecinošs trilleris, kas izkristalizē Spīlberga agrīnos solījumus un tāpēc bieži tiek uzskatīts par vienu no labākajām televīzijas filmām, ko medijs jebkad ir piedāvājis.
Vairāk: Jaws: Kāpēc Stīvens Spīlbergs gandrīz atteicās no savas filmas par haizivju veidošanu