Režisoram Stenlijam Kubrikam ir gandrīz nevainojama filmogrāfija. 2001. gads: Kosmosa odiseja tiek uzskatīta par viņa šedevru, bet kā ir ar citiem viņa darbiem?
Martins Skorsēze reiz teica, ka viena no Stenlija Kubrika filmām ir vienāda ar 10 citu filmām, jo Kubriks sava darba konstrukcijā un kompozīcijā iesaiņoja tik daudz nozīmes, ka pat pēc 50 vai 60 skatījumiem filmas, piemēram, Pilnīga metāla jaka un Acis plaši aizvērtas joprojām nevar gluži izdomāt.
Kā īsts eposs, kas seko cilvēces ceļojumam no agrīnās evolūcijas līdz mūsdienu civilizācijai līdz kosmosa izpētei un galu galā uz nākamo tās attīstības posmu, 2001: Kosmosa odiseja ir neapšaubāmi Kubrika šedevrs. Bet režisora gandrīz nevainojamajā filmogrāfijā ir daudz alternatīvu.
102001. gads ir labākais: tā ir Kubrika ietekmīgākā filma
Daudzas Kubrika filmas ir iedvesmojušas filmu veidotājus, bet 2001. gads ir pārliecinoši režisora ietekmīgākais darbs. Daudzi jaunie filmu cienītāji pēc pirmās filmas noskatīšanās kā mākslas reliģija pieķeras 2001. gads . Stīvens Spīlbergs ir atsaucies 2001. gads kā lielais sprādziens režisoru paaudzei .
Kubriks pavēra jaunas iespējas zinātniskās fantastikas kino, vienlaikus pilnveidojot žanru un izveidojot perfektu zinātniskās fantastikas filmu. Visi no Džordža Lūkasa līdz Kristoferam Nolanam ir nosaukuši 2001. gads kā viena no viņu veidojošajām ietekmēm.
9Alternatīva: Spīdošs
Stīvens Kings ienīst Stenlija Kubrika adaptāciju viņa bestselleram Spīdošs , jo filmai ir pavisam cits tonis nekā romānam - bet aukstais, atdalītais Kubriku tonis apvienojumā ar Kinga atdzejojošo pieņēmumu, lai radītu kinematogrāfisku šausmu opusu mūžiem.
Kinga Džeks Torenss bija labs cilvēks, kuru Overlook dēmoni dzina nogalināt, bet Kubrika Džeks (Džeka Nikolsona hipnotizējošā snieguma dēļ pacelts līdz ikoniskam statusam) ir daudz drausmīgāks: viņš ir savtīgs štrunts, pilns ar aizturētu dusmu, kuru dzen nogalināt, vienkārši izolējoties ar sievu un dēlu un saskaroties ar to, cik ļoti viņš viņus nicina.
82001. gads ir labākais: tā nozīme ir atvērta interpretācijai
Kubriks teica, ka, ja būtu viena skaidra atbilde par 2001. gads , tad viņš un viņa līdzautors Arthur C. Clarke nebūtu pareizi darījuši savu darbu. Filmu pēdējā pusgadsimta laikā ir izšķēluši un analizējuši neskaitāmi sinefīli, un to, iespējams, turpinās apspriest tikpat dedzīgi arī nākamo pusgadsimtu un vēlāk.
Tā vietā, lai to izmantotu auditorijas nervozēšanai, piemēram, neskaidrībai Spīdošs , neskaidrība 2001. gads ir paredzēts, lai liktu auditorijai domāt. Tajā ir reāla intelektuālā viela 2001. gads Mūzika par tehnoloģijām un kosmosa izpēti; tas viss nav zinātniski fantastisks absurds.
7Alternatīva: Slavas ceļi
Kubriks devās uz Pirmā pasaules kara tranšejām, lai pastāstītu būtiskāko stāstu par indivīda traģiski veltīgo krusta karu pret korumpētu iestādi. Kirks Duglass sniedz aizraujošu sniegumu kā pulkvedis Dakss, kuram jāaizstāv savi vīri pret kara tiesu, kas viņus varētu likt izpildīt par gļēvulību, jo viņš viņus atsauca no pašnāvības misijas.
Likmes ir augstas, un Kubriks objektīvu koncentrējas uz varoņiem un emocijām, kuras viņi pārdzīvo šīs neiedomājami ļaunās pārbaudīšanas laikā.
62001. gads ir labākais: klasiskā mūzika skaisti līdzinās kosmosa izpētei
Alex North uzrakstīja visu partitūru 2001. gads ka Kubriks pēdējā brīdī lieliski izmeta un aizstāja ar klasisko mūziku, kas visu laiku bija viņa redzējums filmai. Tam jābūt diezgan sirdi plosošam North, taču, pamatojoties uz kopš tā laika izdotā partitūra skaņu, tas nebūtu bijis ne tuvu tik efektīvs kā Kubrika izvēlētās kompozīcijas.
Viņš spēlē operu pār cilvēces vardarbīgo rītausmu, valsi par kosmosa stacijas bezsvara rotāciju un simfoniju par nākamā cilvēka evolūcijas posma sākumu.
5Alternatīva: Berijs Lindons
Lai gan daži kritiķi noraida sāpīgi lēno tempu Berijs Lindons , citi slavē kinematogrāfiskos sasniegumus dabiskās gaismas izmantošanā, lai katrs kadrs izskatītos pēc periodam raksturīgas gleznas.
Daudzos veidos, Berijs Lindons ir Kubrick's Džekija Brauna - ļoti nenovērtēts, neparasti nobriedis darbs. Viņi abi gadās arī izmantot sava varoņa vārdu kā titulu.
42001. gads ir labākais: tas ir Kubrika episkā darbs
Sākot ar pērtiķiem, kas pārtapuši par cilvēkiem, kad viņi atklāja vardarbību, un beidzot ar to, ka cilvēks dažu minūšu laikā vēroja viņa dzīvi, pirms pāriet uz nākamo evolūcijas eksistences pakāpi, 2001: Kosmosa odiseja ir filmu epopeja vistiešākajā nozīmē.
Lielākā daļa Kubrika filmu ir epika, sākot no pasaules gala iznīcināšanas Dr Strangelove uz vēsturiskā varoņa ceļojumu Spartaks , bet 2001. gads bez šaubām ir viņa lielākais, drosmīgākais darbs. Tas ir vistuvākais kino, kas sasniedzis reālu eposu, piemēram, Homēra dzejoli, kura vārdā filma nosaukta.
3Alternatīva: Dr Strangelove
Aukstā kara kulminācijā Kubriks vadīja asu politisko satīru, kas skāra gan ASV, gan Padomju Savienību. Režisora uzmanīgā acs ienes filmas asajā komentārā lielu vizuālās komēdijas pakāpi, savukārt Pētera Sellersa vadošo izrāžu trifekts viņu nostiprināja kā komēdisku aktieri, kura apmērs bija kapelietis.
Tam ir arī viena no izcilākajām beigām filmu vēsturē: Veras Lynnas “Mēs atkal tiksimies” spēlē visu Zemes dzīvību kodols, rūgta ironija ir tāda, ka Otrā pasaules kara laikmeta Lynnas klasikas optimisms kopš rītausmas ir novecojis. kodolieroču.
divi2001. gads ir labākais: tas bija desmitiem gadu pirms sava laika
Tehnoloģijas faktiski panāca Kubriku, kamēr viņš filmējās 2001. gads . Režisors vēlējās samazināt lūpu lasīšanas ainu, jo tas bija nereāls, taču pārdomāja, kad dators faktiski tika ieprogrammēts tā, lai tas spētu lasīt lūpas. Kubriks palaidis garām iespēju brīdināt skatītājus par to, taču viņš bija priekšā daudzām citām lietām - it īpaši mākslīgajam intelektam.
Meditācijas par A.I. iekšā 2001. gads ir spocīgāk aktuālas, jo paiet katrs gads, un īstā A.I. tuvojas arvien tuvāk HAL viltības un izsmalcinātības līmenim.
1Alternatīva: Pulksteņa apelsīns
Pēc milzīgas ražošanas 2001. gads , Kubrika nākamais projekts bija maza budžeta filma, kas uzņemta galvenokārt uz vietas, bez lieliem efektiem. Pielāgots no Entonija Burgesa tāda paša nosaukuma romāna, Pulksteņa apelsīns stāsta par vienaldzīgo sociopātu Aleksu DeLooru, kurš savās mājās izklaidēšanās dēļ uzbrūk nevainīgiem cilvēkiem.
Filmas vidusdaļā Alekss tiek arestēts un piekrīt veikt eksperimentālu rehabilitācijas terapiju apmaiņā pret samazinātu sodu. Filmas otrajā pusē Alekss tiek sadalīts un viņam tiek atņemta visa personība. Sākot ar nākotnes sabiedrības ārējo, bohēmisko stilu un beidzot ar Bēthovena dziesmām, kas spēlē ultravioletus aktus, piķa melnais Pulksteņa apelsīns padara to par vienu no šokējošākajām un efektīvākajām distopiskajām satīrām, kāda jebkad uzlikta filmā.