Džallo filmas piedzīvo atdzimšanu, kas varētu nozīmēt vēl vienu laikmetu šausmu kino; ar šo jauno tendenci, lūk, ieskats itāļu šausmu saknēs.
Ar gaidāmo Džeimsu Vanu detektīvstāstu filma , Ļaundabīgs , un Lukas Gvadanīno Dario Ardžento klasikas rimeiks, Nopūšas , mūsdienu šausmu fani pēdējos gados daudz pamanāmāk apspriež Itālijas šausmu vēsturi.
Lai gan daudziem faniem ir dažādas termina “giallo” definīcijas un tie sastāv no kaislīgākajiem šausmu faniem šajā žanrā, nav šaubu par tā ietekmi uz šausmām plašākā spektrā. Faktiski giallo filmas ir saistītas ar visu, sākot no Džona Kārpentera izcilās klasikas, Helovīns un 80. gadu slasher popularitāte un saikne ar pašu spriedzes meistaru, kas saistīta ar Alfrēdu Hičkoku. Patiešām, šausmas vienmēr ir attīstījušās pašas no sevis un atkal un atkal smēlušās iedvesmu no citiem meistariem, jo Kārpenteru iedvesmojis Hičkoks, Kaningemu – Kārpenters, lai izveidotu savu Piektdiena, 13 franšīzes un tā tālāk. Tomēr giallo pārsniedz tikai modernāku šausmu tropu un specifisku apakšžanru iedvesmu; giallo daudzējādā ziņā ir kā pati māksla – tā ir niansēta un daudzveidīga, un tai ir dziļas saknes Itālijas kino vēsturē.
Saistīts: Viss, ko mēs līdz šim zinām par ļaundabīgiem audzējiem
Džallo ir ievērojams arī ar savām tematiskajām saknēm, kas sniedzas perversā, drausmīgā un erotiskā veidā, kas ir līdzīgs tam, ko noir darīja melnbaltā kino laikos. Lai gan Dario Ardžento, Mario Bava un Lūsio Fulči ir vispazīstamākie režisori, kuri ir iedziļinājušies šajā stilā, ir ļoti daudz iemīļotu giallo, un tas ir ļoti pamatota iemesla dēļ.
Giallo Movies Explained: Itālijas šausmu vēsture
Pirmkārt un galvenokārt, termins 'giallo' burtiski cēlies no itāļu vārda, kas nozīmē 'dzeltens'. Iemesls, kāpēc filmām tika dots šis termins, bija trilleru romānu dēļ, kas tika izplatīti 1950. gados un tika atzīmēti ar dzeltenajām lapām. Šie biezie noslēpumi un kriminālromāni kļuva par filmu mugurkaulu 20. gadsimta 60. gados, kas ņēma piezīmes no tādiem filmu veidotājiem kā Alfrēds Hičkoks , kurš pētīja līdzīgas tēmas un pat pārkāpa robežas ar garīgām slimībām, kā tas bija redzams ar Normanu Beitsu 1960. gados. Psihopāts . Gialli (daudzskaitlis no giallo) sniedz komentārus par daudzām problēmām, kas saistītas ar 1960. gadu kontrkultūru, garīgām slimībām, seksuālo identitāti, un to visu sajauc ar brutāliem noziegumiem, kuriem bieži ir kopīgs fetišs vai seksuāls elements, kur melnos cimdos tērpti slepkavas vajā un nogalina sievietes, piemēram, krimināltrilleru graudainās lappuses.
Fetišs un seksualitāte ir izplatīti Giallo filmās, taču tas radās no laika, kad tik daudz no tā kļuva aktuāla. Sešdesmito gadu sociālpolitiskās kustības ir labi zināmas kā brīvāks laiks savas identitātes izpētei, un līdz ar šo brīvību radās zināmi izaicinājumi un briesmas. Tomēr, tā kā šausmas vienmēr ir turējušās pie mugurkaula, ko atbalsta sociālās kustības, politika un vēsture, giallo lieliski sajaucās. Stilistiski Giallo filmas ir iezīmētas ar spilgtām krāsām, neonu, kontrastiem, tuvplāniem, asiņainu vardarbību, un tās atspoguļo 1970. gadu pārpilnību un pārpilnību bezgaumīgā, neatlaidīgā veidā, kas darbojas katras filmas veidošanā, sākot no Bava. Asinis un melnās mežģīnes (1964) uz Ardžento Dziļi sarkans (1975) jūtas kā celulozes romāns, kas atdzīvojies.
Nav skaidrs, kāda būs Giallo nākotne mūsdienu šausmās, kā Nopūšas dažiem kontiem pilnībā neatbilst stilam. Tomēr mākslinieciskie nopelni giallo filmas ir vienmēr sastopami žanrā, ko raksturo jauni, tālredzīgi režisori, piemēram, Džeimss Vans, Džordans Pīls un pat Leja Vinela, kuri savās filmās ienes bagātīgu stāstu un unikālu kinematogrāfisku stilu.
Nākamais: Jaunās 2020. gada filmas izlaiduma prognozes