Brīdinājums: satur GALVENOS SPOILERUS priekš Māja Netflix stop-motion antoloģija, Māja , ir rāpojošs un sarežģīts, un visas trīs stāstu beigas ir rūpīgi jāizskaidro. Māja filmā ir trīs atsevišķas pasakas, kuras saista tikai to tēma un vide: titulmāja. Šajā antoloģiju sērijā ir apvienota detalizēta un sarežģīta stop-motion animācija ar tumšu toni un rāpojošu atmosfēru, lai radītu patiesi unikālu pieredzi.
Māja ietver arī dažas smalkas un dažkārt pat politiskas tēmas. Netflix sērija risina tādas problēmas kā klase, materiālisms un klimata pārmaiņas. Apvienojumā ar pirmo divu stāstu šausmu elementiem, Māja pārvēršas par kaut ko daudz nobriedušāku, nekā varētu gaidīt no stop-motion animācijas. Katrai no trim īsfilmām ir neviennozīmīgas beigas, kas prasa vairāk apsvērt piedāvātās idejas, nevis tiešu sižeta izpratni.
Saistīts: Tima Bērtona iecienītākās šausmu filmas
Pirmais stāsts Māja antoloģija stāsta par dīvainajiem notikumiem, kas notiek pēc tam, kad ģimenes patriarhs noslēdz darījumu ar turīgu arhitektu. Viņi pārvācas uz jaunuzceltu māju, apmaiņā pret savu pieticīgāko māju. Otrā filma norisinās mūsdienās, un tā ir par nekustamā īpašuma attīstītāju, kurš cīnās ar mājas kukaiņu invāziju, vienlaikus saskaroties ar divu nevēlamu viesu ierašanos. Fināls īss filmas darbība risinās nākotnē kur planēta ir piedzīvojusi šķietami apokaliptiskus plūdus. Rosa, kaķu saimniece mājā, kas atrodas tik tikko virs ūdens līmeņa, ir sarūgtināta par viņas divu īrnieku atteikšanos maksāt īri. Pēc tam viņai jācīnās ar ekscentriskā apmeklētāja ierašanos. Šeit ir detalizēts visu trīs skaidrojums Māja filmu beigas.
1. daļa
Māja pirmais stāsts ar nosaukumu “Un dzirdams iekšā, meli ir vērpti”, iegūst senas tautas pasakas atmosfēru un beidzas drūmā veidā, kas atgādina šāda veida stāstus. Pēc tam, kad vecāki ir atstājuši novārtā, abi ģimenes bērni Mabela un Izobela izbēg no degošās savrupmājas pēc tam, kad viņu vecāki ir pārveidoti par mēbelēm; tēvs krēslā un māte aizkaros. Šīs šausminošās pasakas trajektorija iezīmē skaidru morāli. Filmas atklāšana parāda, ka, neskatoties uz dzīvošanu nabadzībā, šī ģimene ir saliedēta un mīloša. Tikai pēc kādas pārtikušas ģimenes viesošanās, kura vēlas noniecināt ģimeni un savas mājas, Raimonds tiek parādīts dzeram un nomāktam. Pēc tam viņš un Penija piekrīt arhitekta dīvainajam darījumam. Viņu lēmums nepārprotami ir dzimis no kauna sajūtas par saviem ekonomiskajiem apstākļiem un spēcīgas vēlmes attaisnot ģimenes cerības. Lai gan tiek parādīts, ka Meibela ir pilnīgi apmierināta ar savu dzīvi, sākuma aina ļauj skatītājam saprast, kā šo materiālismu ir internalizējusi pat viņa. Viņa ir redzama spēlējam ar lielu leļļu māju, iedomājoties sarunu starp viņu un savu tanti Eleonoru, kurā viņa izsaka komplimentus. jauka māja .'
Ir skaidrs, ka šis Māja filmas stāsts ir par pieķeršanos virspusējiem bagātības un bagātības apzīmētājiem, kas notiek uz varoņu cilvēcības rēķina. Viņi kļūst par lietām, ko viņi vēlas. Tante Eleonora pasīvi-agresīvi komentēja aizkarus viņu drūms ' māja, ko Penija nepārprotami ņēma pie sirds, jo viņa visu savu laiku pavada, šujot aizkarus, kad viņi ievācās savrupmājā. Savukārt Raimonds sāk dedzināt mēbeles no viņu vecās mājas, izmisīgi cenšoties atbrīvoties no savas pagātnes. Protams, šī uguns galu galā aprīs visu. Tomēr beigas Mājas Pirmā pasaka ir zināmā mērā cerīga, jo tā dod iespēju bērniem, jaunākajai paaudzei, izbēgt no pašiznīcinošā materiālisma, jo tiek parādīts, kā Mabela un Izobela izdzīvo šajā spoku mājā.
2. daļa
2. daļa no Māja , 'Tad zaudēta ir patiesība, kuru nevar uzvarēt,' iespējams, ir nihilistiskākās beigas no visiem trim stāstiem. Galvenais varonis, izstrādātājs, pēc tam, kad viņu ir pilnībā pārņēmuši nevēlami viesi, šķietami atgriežas pie sava dzīvnieciskā rakstura. Kopā ar pārējiem mājas jaunajiem iemītniekiem viņš patērē savu apkārtni — mēbeles, rotājumus un dažādas preces. Šķiet, ka attīstītājs ir padevies pirmatnējai vēlmei, kas ir krasā pretstatā viņa iepriekšējai uzvedībai, kas liecināja par tēlu kā izmisīgu, lai sasniegtu savu mērķi atjaunot un pārdot šo māju. Šis pēkšņais pagrieziens norāda, ka varonis ir piedzīvojis pilnīgu sabrukumu. Pēdējo reizi viņš ir redzēts iebrāztam tunelī cepeškrāsnī.
Saistīts: Kur skatīties Hangman tiešsaistē (Netflix, Hulu, Prime)
Lai gan stāsta drūmās beigas, kas atgādina Kafkas Metamorfozi, šķiet dīvainas un sirreālas (tāpat kā katra no trim beigām Māja antoloģija), tās nozīme ir diezgan skaidra. Žurka visu filmu pavada, cenšoties atvairīt kaitēkļu invāziju, kā arī atbrīvoties no diviem nevēlamiem viesiem (kuriem arī ir milzu kukaiņu izskats). Viņš ir apsēsts ar šīs mājas atjaunošanu un padarot to reprezentatīvu. Šis īpašums kļūst par viņa personīgo projektu, kas viņam rada daudz satraukuma. Šīs beigas vienkārši parāda šīs pakāpeniskās uzkrāšanās dabiskās sekas. Viņš atsakās no virspusējās tiekšanās pēc pašvērtības materiālajās lietās un tā vietā atgriežas pie sava veida dabas stāvokļa, kurā katrs šķietami var brīvi darīt un patērēt visu, ko vēlas. ideja par ' īpašums ' neeksistē. Pastāv arī iespēja, ka visas šīs sirreālās un neskaidrās beigas ir vienkārši halucinācijas, ko izraisa borskābe, ko žurka izmantoja, lai iznīcinātu kukaiņus (ķimikāliju, kas viņu nosūtīja uz slimnīcu). Varbūt tas viss ir sapnis, ko viņš piedzīvo slimnīcā.
3. daļa
Šis pēdējais stāsts tika parādīts Netflix Māja antoloģija ar nosaukumu “Klausieties vēlreiz un meklējiet sauli” beidzas ar to, ka saimniece Roza beidzot atsakās no veltījuma mājai, tā vietā izlemjot doties prom ar citiem varoņiem. Stāsts sākas ar to, ka Rosa uzskaita uzdevumus, kas viņai jāveic, lai uzturētu ēku. Viņai ir grūti pielīmēt tapetes pie sienām, kas atspoguļo viņas cīņu par visu dažādo darbu veikšanu, kas jāveic. Viņa tiek attēlota kā apņēmīga, bet arī sarūgtināta. Rosa ir pieķērusies novecojušām idejām par īpašumu un naudu, kam šajā jaunajā pasaulē nav īsti jēgas. Viņas īrnieks Eliass ( vēl viens antropomorfs dzīvnieks ), viņai to dara acīmredzamu, norādot, ka ūdens līmenis drīz paaugstināsies un sāks appludināt māju, taču viņa joprojām ir apņēmusies atrast jaunus īrniekus. Tikai pēc Eliasa aiziešanas Rosa saprot, ka viņš var zīmēt, norādot, ka viņas pieķeršanās saimniekam neļāva viņai pilnībā redzēt savu īrnieku raksturu. Viņa tos uztvēra kā traucēkļus, kuri laikus nemaksāja īri.
Runājot ar Dženu, Rosa atklāj, ka viņas plāns bija mājas ar labām atmiņām par sevi .' Džena iesaka viņai mīlēt savu pagātni, bet ceļot tālāk .' Tā kā Māja Pirmais stāsts parāda materiālistiskā domāšanas sākumu, kas radies no klases skaudības vilšanās, un otrajā filmā ir parādīta kaut kāda pārmērīga reakcija uz mūsdienu dzīves spiedienu, iespējams, pārāk tālu atkāpjoties citā virzienā. mūsu mūsdienu materiālisma pārvarēšana. Rozai ir jāvirzās tālāk un jāiemācās izaugt no sava fiksētā pasaules redzējuma, un tā stāsts beidzas ar to, ka viņa burtiski izrauj savu dzīvotni un virzās uz priekšu, meklējot cita veida dzīvi.
Kā ir saistītas mājas beigas: izskaidrota filmas patiesā nozīme
MĀJA. Susan Wokoma kā Rosa filmā THE HOUSE. Kr. Ar Netflix atbalstu © 2021
Netflix antoloģijas sērijas sižets Māja ir daudz sakāmā par patēriņu, kapitālismu un īrēšanu. Animēto funkciju tēmas ir aktuālas tēmas Amerikas Savienotajās Valstīs, un tās visas trīs ir saistītas ar kopīgu pavedienu. Pirmais stāsts ataino patērnieciskuma pieaugumu, kas tiek iekļauts kopā ar vidi. Lai gan nav norādīts konkrēts laika grafiks, šķiet, ka tas tiks noteikts apzeltītajā laikmetā (aptuveni tajā pašā laikā, kad Downton Abbey ), periods, kurā patērniecība pieauga līdz ar universālveikalu un katalogu parādīšanos. Klases dalījums šajā laikā bija īpaši jūtams, un Raimonds uzskata, ka vienīgais veids, kā cīnīties ar savu statusu, ir iegādāties jauno māju. Kapitālisma gara pārņemti Raimonds un Penelope sadedzina visu savu veco īpašumu, un uguns neizbēgami noved pie viņu sabrukuma.
Saistīts: Kāpēc Timam Bērtonam ir nepieciešama apturēšanas kustība, lai pārtrauktu savu zaudējumu sēriju
Tāpat kā vēstījums par Neskaties uz augšu , patērētājs un kapitālisms arī noved pie 2. daļas nenosauktā izstrādātāja krišanas. Burtiskās “žurku sacīkstes” ietvaros saimnieks dara visu iespējamo, lai māju apgāztu un pārdotu, taču mājokļu tirgus radītais stress viņu padara ārprātu. Tā vietā, lai vienkārši pārdotu māju, viņš ļauj nevēlētiem viesiem pārņemt varu un pilnībā pakļaujas viņa neprātam, liekot domāt, ka vienīgais veids, kā patērētājs un kapitālisms var novest, ir ārprāts. Kamēr Rosa no Māja 3. daļa nesaskaras ar tādiem pašiem drūmiem apstākļiem kā citi varoņi, viņa arī cenšas pelnīt naudu un pabarot patērētāju mašīnu pasaulē, kuru nomoka klimata pārmaiņu katastrofas. Kopumā šīs trīs galotnes ir saistītas ar subjektu veltīgajiem mēģinājumiem dzīvot patērniecisku dzīvesveidu kapitālisma kontekstā. Absurds un veltīgums, cenšoties dzīvot stabilu, pilnvērtīgu dzīvi sagraujošās ekonomikas sistēmas varā, ir tas, kas virza Netflix. Māja filmēt uz priekšu un katrai nodaļai ievest rūgtas beigas.