Uz virsmas, Vampīri pret Bronksu izskatās kā moderns, uz daudzveidību vērsts klasiskās 80. gadu vampīru filmas, piemēram, Pazudušajiem zēniem un Baiļu nakts . Tomēr tās sociālā vēstījuma dziļums par vampīriem kā ģentrifikatoriem sniedzas līdz pat laikam, kad Brems Stokers pirmo reizi publicēja Drakula . Filma no jauna interpretē un atjaunina ideju par vampīriem kā korumpētās elites klases simbolu, vienlaikus graujot Stokera brīdinājumus par ārvalstu iebrucējiem.
Vampīri pret Bronksu seko jauniešu grupa, kas cenšas glābt savu mīļoto vietējo bodi no ģentrifikācijas viļņa. Par nelaimi zēniem ēnas nekustamo īpašumu attīstītāji, kas ir šīs shēmas smadzenes, izrādās nakts radības, kas mēģina burtiski izsūkt dzīvību no apkārtnes. Kamēr grupa pēta vampīru vēsturi, uzmanīgi vērojot Asmens , ir sajūta, ka filma izmanto norādes no uz bērniem vērstiem šausmu piedzīvojumiem, piemēram, kulta klasikas, Monstru komanda , taču esiet drošs, ka tās stāsts ir rotaļlietas ar vampīru tropiem, kas tika izveidotas ilgi pirms 1980. gadiem.
Saistīts: Kāpēc Blade: Trīsvienības Drakulas varonis bija vissliktākā daļa
Lai gan visa veida asinssūcēji monstri mitoloģijā ir pastāvējuši gadsimtiem ilgi, Brema Stokera Drakula noteikti popularizēja mūsdienu vampīra koncepciju. Eleganti draudīgs un pilns klases, Stokera Drakulas jēdziens bija ārzemju aristokrāts, kurš vēlējās izmantot savu milzīgo bagātību, lai paplašinātu vakariņu iespējas. Pa šo ceļu, Drakula satur satīrisku asprātību savās šausmās, uzburot bagāto un elites kā burtisku asinssūcēju tēlus. Arī grāfs Drakula nebija tikai bagāts. Viņš bija arī ārzemnieks no tolaik dīvainās un eksotiskās Austrumeiropas zemes, kas vēlējās iebrukt Londonas ielās un paplašināt savu ļaundabīgo impēriju.
Ņemot vērā, ka slavenākais vampīrs no tiem visiem sākās kā metafora augšējo garozas parazītisko attieksmi, ir tikai jēga, ka nākamais loģiskais virziens ir pārvērst šos asinssūcējus par gļotainiem biznesmeņiem pašreizējā, sociāli apzinātajā šausmu laikmetā. Tomēr arī nekustamā īpašuma aspekts nav gluži jauns, jo Stokera romāna ļaundaris cenšas iegādāties īpašumu Londonā, lai varētu nodrošināt pastāvīgu pārtikas piegādi. Tāpat Vampīri pret Bronksu iepazīstina ar nekustamā īpašuma attīstības uzņēmumu, kas vēlas pārvērst Bronksu par barotavu. Tas viss veicina vampīra kā mantkārīgas elites tēlu, būtnes, kas ir apņēmības pilna iegūt varu un ietekmi tikpat lielā mērā kā dzīrēs.
No otras puses, Vampīri pret Bronksu apgriež arī Stokera imigrantu vampīram uz galvas, attēlojot baltos ģentrifikatorus kā ārzemju iebrucējus un pārsvarā melnādaino un latīņu kopienu Bronksā gan kā upurus, gan varoņus. Tādā veidā filmai gan izdodas no jauna piesavināties to, kas pēc mūsdienu standartiem ir ksenofobiska ideja, vienlaikus saglabājot vispārējo naidīgā autsaidera būtību. Apkārtnes iedzīvotājiem ņurdējošie, baltie ļaudis, kas pārvērš dzīvokļus par grezniem dzīvokļiem un bodes par modernām ēstuvēm (kurā tiek pasniegti ne tikai kāposti un kombuča), tikpat labi varētu būt Karpatu bars no Transilvānijas.
Nākamais: Drakula 1992: Kopolas filma katrā ziņā atšķiras no Brema Stokera romāna